1912-ben, Palfi János gróf örökségéből, Pozsonszkij palotájából kapott; a gróf 1904-ben elhozta Németországból. Spanzotti Casalban, Vercelli-ben és környékén dolgozott, 1511-től a Savoyai hercegek udvarfestője volt.
Tehát tevékenységi területe alapvetően egybeesik a francia mesterek tevékenységi körével. Ebben a festményben a Spanzotti, a ruházat, az arc típusai, a háttér díszítése, a kompozíció típusa a gótikus művészetet képviselik. Spanzotti munkájában nincs más ilyen konzervatív munka.
A kompozíció három másik változata ismert. Közülük a legújabb festmény a legújabb, valószínűleg azért különbözik a korábbi jellegzetes műveitől, hogy archaizációja és francia ízlése jellemzi.
Mindazonáltal számunkra úgy tűnik, hogy ez a kép nem olyan késő mű, mert szellemében és egyes részleteiben nagyon közel áll az 1480-as években létrehozott és a torinói galériában tárolt triptichhoz, és azért is, mert az írásmódja a korai Spanzotti erősen úgy érezte, hogy rajzolója, ezt könnyedén láthatja budapesti festménye. Későbbi munkáiban egyre inkább festővé válik. A Maria köpenyében lévő fekete festék annyira sérült, hogy egyes helyeken csak annak nyomai láthatók.