A XVII. Század első felében Velencét látogatták meg, megcsodálva művészeti kincseit, és más városok és országok művészei könnyen elkészítették. A római Domenico Fetti Mantuából érkezett, ahol festőként szolgált a Gonzaga hercegekkel, és egy csodálatos palotagyűjteményben velencei festménymintákat tanulmányozott.
Fetti a lázadó Caravaggio követőjévé vált; Ismerkedése a német Adam Elshheimerrel, egy másik sajátos karavagistussal, rávilágított rá a fény és az árnyék ellentétének hatására, és Rubens kompozícióinak kifejezése iránti csodálata megerősítette a vágyát, hogy a festmény textúrájának tiszteletbeli folyékonyságát egy szabad ecsetvonással közvetítse, amely megőrzi a kefe mozgásának nyomát. Fetty “Melancholy” kompozícióját számos szimbólummal töltötte be, amelyek Dürer remekművének ismertek.
A női alakot körülvevő, szárnyas zsenére emlékeztető tulajdonságai a létezés törékeny és hiábavaló keresztény posztulátumát és a szőlőt jelentik – aki örök jó élet nevében elfogadta az emberi bűneket.