A “Monna Pomona” festményben egy fekete hajú szépség ujjaival nyakláncot ujjba fog, amelyen egy arany szív van függesztve, két nyíllal átszúrva. A nő lehajtotta a fejét, hogy a rózsa, ibolya és körömvirág szippantása függő kosárba kerüljön, és ezzel egyidejűleg kinyílt az alsó ing széle. A hölgy ölében egy csokor vörös rózsa megtestesíti szenvedélyes természetét. Fotót készített Ada Vernon-ról, aki a Kings Roadon lakott, egy kőhajításnyira Rossetti házától a Chelseában!
William Michael Rossetti a testvére 1860 utáni festményeit a következőképpen írta: “Gyönyörű nők virágkiegészítőkkel.”
A Voss Baciata-val kezdve a derékig érő portrék sorozatában Rossetti kiemelte a nőies szépséget és a szeretet erejét. A brit akkori brit művészek hajlandóságával ellentétben tárgy-témájú festményekkel vagy erkölcsi és etikai témájú festményekkel foglalkozni, Rossetti szándékosan nem volt értelme munkáinak: a szépség öncélúvá vált.
Akár történeti, akár mitológiai karaktert ábrázolt, minden ilyen portréban csak egy nő van, a néző közvetlen közelében, egy gondosan átgondolt térben. Ezeket a hölgyeket elvakítja a sokféle dekoratív dísz, amellyel Rossetti körülvette magát a Chelsea-i házában: vannak hangszerek és virágok, valamint ékszerek, amelyeket fényes hajába szövik vagy a nyakukra ragyog.
Rossetti rendkívül ritkán mutatta be festményeit, ám szűk körben fogadott lelkes mecénásokat, akiket gyakran rosszul kezeltek. A művész például híres volt azért, hogy nagy összegeket igényelt előre. A “Monna Pomona” képet Alexander Ionid vásárolta meg, akinek életének későbbi éveiben a Rossetti egyik fő vevője lett.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)