1950 körül Pollock az új technikával készített hatalmas festményeivel vonzotta az egyetemes figyelmet – a művész maga a találmányát cseppfestménynek nevezte. Ezeket a festményeket néhány néző tetszett, mások zavartnak, a harmadik pedig kategorikusan elutasította.
Szokatlan volt nem csak a festmények módja, hanem mérete is. Azt kell mondanom, hogy 1943-ban Peggy Guggenheim-szel folytatott találkozója előtt Pollock a vászon szokásos formátumát írta. Amikor a Guggenheim falfestményt rendelt házának, a híres szürrealisztikus, Marcel Duchamp azt tanácsolta a fiatal művésznek, hogy ne vakorara, hanem vászonra festessen.
Pollock, aki még soha nem volt ilyen munkája, több hónapig elgondolkodott a jövőbeni munkában, és sok órát töltött egy abszolút tiszta vászon előtt – ahogyan azt a rendelés előírja, egy hatalmas 6 x 2,7 méterrel. Ugyanakkor, Lee Krasner szerint “fokozatosan valódi depresszióba esett”. Aztán, szó szerint, egy éjszaka belül, a művész teljesítette a megrendelést, és egy monumentális vászonot írt, melynek neve “Fresco”. Azóta a festmény óriási dimenziója Pollock kreativitásának fémjelzőjévé vált.