Pollock művészi viselkedésének hirtelen megváltozása, amely új eredeti mester megjelenését hirdeti, 1943-ban történt, amikor Peggy Guggenheimnel és rajta keresztül az avantgárd művészeti körök képviselőivel találkozott.
1947-ben Pollock végül abbahagyta festőállványát, palettáját, keféit és más, a művész számára közös eszközöket. Ehelyett a festéket közvetlenül a vászonra permetezte, néha pálcával vagy simítóval elkenve. Így született a művész, aki a cseppfestményt dicsőítette.
Ez a technika nem volt abszolút újítás – Andre Massa és Max Ernst a szürrealisták bizonyos esetekben ezt igénybe vették -, de ezeket a kísérleteket minden alkalommal konkrét feladatok diktálták; Pollock úgy döntött, hogy ezt a technikát először az egész művészeti világ alapjába helyezi.
Az eredmény annyira lenyűgöző volt, hogy a következő években a művész hatalmas számú festményt készített ezzel a technikával – mint például a “Nyár: 9A szám, 1948” és az “Alkímia”, 1947.