1907 elején Paula Moderzo-Becker ismét Párizsba ment, ahol intenzív munkát folytatott, stílusának és festési technikájának fejlesztésével. Gyakran ellátogatott a Louvre-be, és ebben az időszakban a késő antikvitás portrékkel vonzotta a figyelmét. Jelentősen befolyásolták annak az időszaknak a munkáját.
A portrék színvisszaadása kifejezőbb és kifejezőbb lett. Erre példa Rilke világhírű portréja. Paula Moderson-Becker emellett az ókori római és az ókori gótikus művészet művészeti nyelvéből is ihletet merített.
“Önarckép kaméliákkal” 1907-ben készült. Paula a kamélia ágát tartja ebben a nyugodt önarcképben, a virágzás és a hervadás, az élet és a halál örök ciklusának jelképeként. A szelíd arckifejezés és a kibővített szem szemlélteti érdeklődését az ősi Fayum-portrék iránt, amelyeket Louvre-ban látott.
A kép magas, keskeny formátuma, elülső képe, a kompozíció középpontja – a túlságosan nagy szemek akaratlanul társulnak az egyedi Fayusma portrékhoz. A kamélia ága, amelyet a kezében tartott, alig látható grafikusan, annál fontosabb ennek az örökzöld növénynek a jelképe. És a saját korai halálának előrejelzése. 1900. július 26-án naplójában megjegyezte: “Tudom, hogy nem fogok sokáig élni. De szomorú? Jobb a fesztivál, mert nagyobb? És az életem egy ünnep, egy rövid, intenzív fesztivál.”