Dyce életének utolsó két évtizedében a Parlament épületének freskók sorozatán dolgozott, teljesen függetlenül egy stílust radikálisan, ellentétben a názáreti ihletésű történelmi festménnyel, amelyet “Joas király indít a felszabadítási nyíl” elnevezésű festmény képviselte – főleg az előrafaelita stílus hatására. Dyce vászonjai szolgáltak a Pre-Rafaeliták Testvériség fiatal művészei számára, mint kiindulópontot a történelmi képek saját átgondolásához, és tájaik viszont mély hatást gyakoroltak a Dyce természetképeire. “Piguell-öböl Kentben” – a legszembetűnőbb példa arra, hogy a szerző kölcsönvette a pre-rafaelita esztétikát; az 1850-es évek végén egy jól érezhető, vallásos témájú festmények sorozatában érezte magát.
Dyce a Ramsgate-ben kezdte festeni, ahol a családjával pihentetett. Szeretteit úgy ábrázolta, mintha fríz formájában jelenne meg, az egész előtérben kibontakozva: közepén – a művész fia és felesége, a szélek mentén – két húga, és mindegyik miniatűr portrék finom kegyelmével festette őket. Mindegyik melegen öltözött és hangtompítóba csomagolva – az őszi este hűvös. Dyce a jobb oldalon a művészeti kellékekkel ábrázolta magát. Az előtér tele van apró részletekkel, például puhatestű kagylóval és az árapály vonalának megfelelő szirmokkal tojáskapszulákkal.
A kilátás elsősorban nyugat-délnyugatra nyílik, így a keleti parton a naplemente váratlan szögből tűnik fel, és a napszakot kora esteként definiálják – körülbelül öt felé. A jobbra ívelt farok Donati üstökös világosan látható az ég nyugati részén, felülről a kompozíció közepén. Csak öt nappal korábban az üstökös közeledett a Földhöz, és pontosan beállította a bolygó és a Nap között.
Dice globálisabb témája a létezés átmeneti képességére gondolkodik. A geo-japán korszak jelölői – kréta sziklák a középső tervben; a behúzott barlangok alján, és mégis jól álljon a földön. Ezt az időt a ciklus tetején lévő farok üstökösön továbbítják, a napnyugta feltételezi. Az emberi élet időtartama különböző életkorú és foglalkozású emberekben van jelen, amelyeket itt és ott látunk a képen: egyesek, a parti munkások, a legszokásosabb munkát végzik; mások, a középosztálytól kezdve, divatos szabadidős tevékenységeket vehetnek igénybe. Dyce különös figyelmet fordított a felesége megjelenésére, óvatosan kihúzva mögötte heves vörös naplementét és csíkos kék-fehér kendőt, amelynek vízszintes vonalai a háttérben lévő kréta sziklák redőit tükrözik.
Donati üstökös volt az első a fotóban elfoglalt üstökös – mindössze nyolc nappal a vászonra halhatatlan dátum előtt: William Asherwood fényképezte Dorkinból, ám a kép sajnos elveszett. Dyce festménye állítólag egy olyan fotón alapul, amelyet szintén nem őriztek meg, és szinte monokróm formában készültek, amely jellemző a fényképre. Van még egy színesebb akvarellvázlat is, amely az öböl mentén kissé keletre néz.
Az előkészítő vázlatok megtalálhatók a pre-rafaeliták között – Hunt rajzolott egy vázlatot a “Valentin megmentése Sylviat a Proteusból” festményhez, és Brown több vázlatot készített a “Labor” festményhez.
A különbség az, hogy Dyce, aki hű az akadémiai oktatásra és a módszertanra, a vászon végleges változatát a stúdióban írta, és nem a szabadban, ahogyan a pre-rafaelitákban szokás volt; Ennek ellenére a stílus és a kép mélysége, és különös figyelmet fordítva a korszerű részletekre és jelekre, meglehetősen pre-rafaelit. Ugyanakkor a kép palettája enyhébb, mint az 1850-es évek vége hasonló munkáiban. Ez a munka, akárcsak Milles Ruskin-portréja, tükrözi a művész által választott hely sajátosságait. Ennek ellenére a felhők képe és a háttér bal oldali sarkában lévő elhalványuló rózsaszín tükröződések visszatükrözik azt a szürkületi hatást, amelyet Millier az őszi levelekben és az örök béke völgyében tesztelt.
Első pillantásra a “Piguell-öböl Kentben” csak a tengerparti kilátásnak tűnhet a “festői” szélén. Valójában ez egy egyértelműen kalibrált kompozíció, amely merev geometriai keretre épül, és a belső elemek tíz egyenlő, párhuzamos függőleges csíkra osztják. Úgy tűnik, hogy rögzíti azt a középső függőleges, amelyet az égből üstökösből húznak át a középső figurán keresztül, a személyzettel a bal vállon és tovább a kép alsó széle közepére. A Dyce koncepciójában rejlik a tájkompozíció egész tudománya.