Jane Morris szerint a férje a hímzéshez az 1850-es évek közepén fordult először, amikor a régi mintákat oldotta, megpróbálta megérteni a technikát, és kísérleteket kezdett egy saját kerettel festett, fából készült kerettel és fésült gyapjúval. Mintáiból a legkorábban ismert, durván hímzett gyapjúval díszített, természetes színezékkel festett tapétát, a fák és madarak motívumait megismételték a mintában, és mottója “Als Ich Can” ál államos görög betűkkel szerepel, amelyeket a szerző kölcsönvett Jan Van Eyck “Egy férfi portréja” című képből. egy piros turbánban “a London Nemzeti Galéria gyűjteményéből.
Annak ellenére, hogy ezt a panelt a középkori hímzések primitív, ismétlődő mintáinak reprodukálására tett kísérletként hozták létre, amelyeket William Morris gondosan tanulmányozott egy francia és holland utazás során, 1856-ban, a motívumokat maguknak a kölcsönös falfestményekből kölcsönözötték, amelyeket két könyv illusztráció mutatott be. erdei vadonok “és” A francia király és a Bretagne herceg találkozása Toursban “a Froissard XV. század” Krónikák “kéziratából, amellyel Morris dolgozott a Brit Múzeumban. Ezek a részletek képezték ennek a terméknek a alapját is, egy nagyobb hímzés egy részét, amelyet az 1860-as évek elején készítettek, valószínűleg a Vörös Ház számára: a 1862-es világkiállításon bemutatták a cég standján, majd később belépett Alice Boyd, szeretőinek gyűjteményébe. William Bell Scott, az Ayrshire Penkill-kastély házában. A hímzés itt az épület régi részének galériájában lógott egy másik hímzett panel mellett. Mindkét munkát Rossetti 1868 novemberében Boydnak küldött levelében “aktuális kárpitoknak” nevezte – egy vicc Morris “Topsy” becenévén alapul. Ugyanazon mintázat egy variációja látható a Morris La La Ne Iseult hátterét díszítő drapériában.
A hímzés megismétli a groteszk kaméleonokat ábrázoló tekercsekkel összefonódott gyümölcsfák mintáját, és a szavak fel vannak írva:
“Aki nagyon szeret, az nem felejti el”
Ez egy általános mondás, amelyet a dal neveként is használtak a 14. századi Chaucer “Madár parlament” versében. Minden fa a százszorszépekkel pontozott háromszög dombról emelkedik; repüléssel szárnyaló gémek között. Alapjául az egyenletes szövésű lenszövet készült, a hímzést szárnyas és előcsarnok varratokkal végezték, vastag gyapjúszálakkal, barna, zöld és krémszínűekkel. Narancssárga és vörös gyapjú, egymással összefonódva, a háttér létrehozására szolgál; az öltéseket vízszintesen, úgynevezett téglarendben fektetik le: a hatást fokozza a különféle színezékek használata a kompozíció készítésének folyamatában. A természetes pigmentek mellett szintetikus ibolya festék is kapható itt, amely csak az 1860-as évek elején került forgalomba; amelyből következik
És bár a drapériát közvetlenül ő készítette, nem ismeretes, hogy a hímzés melyik részét készítette a művész személyesen. Linda Perry megállapította, hogy legalább három kézműves dolgozott a hímzésen, valószínűleg mind a nők a művész legközelebbi köréből származnak: Jane Morris, nővére, Bessie Berden és esetleg Georgiana Burne-Jones. Noha a nők részvétele kétségtelenül megerősíti a cég munkájának kollektív természetét és Morris meggyőződését, miszerint a munka minden résztvevőnek elégedettséget kell nyújtania, nemtől függetlenül, ez semmiképpen sem cáfolja a női kézműves és a másolás közötti hagyományos kapcsolatot. Ezt az állítást csak abban a században vitatták meg, amikor az olyan kézműves nők, mint például May Morris, Phoebe Tracair és Jesse Newbury, mint a kézművesek, fokozatosan tervezői hírnevet szereztek.