Ez a festmény a “hat láb hosszú” vászonok sorozatának része, a Stur-folyó völgyének mindennapi életével. A művész a londoni műhelyében a Hay Carton dolgozott, régi rajzokkal és olajvázlatokkal. Meleg, csendes nap. A lovak lassan sétálnak a fordon. Egy alacsony partról egy kíváncsi kutya figyeli a kocsit, amelynek tekintete segít a művésznek a néző pillantását a kép mélyére irányítani.
A “Széna kosarat” először jelentették meg a Királyi Akadémián, “Landscape: Noon” címmel. A rendőr a lehető legpontosabban megpróbálta megragadni a világítás és a légkör minden pillanatnyi tulajdonságát. Annak ellenére, hogy a kritikus pozitívan értékelte a képet, a Királyi Akadémia kiállítása után senki sem vásárolta meg.
Három évvel később a “Cart for Hay” megjelent a párizsi szalonban, és itt egy splash lett. A tájképről szóló második előadásában, amely Claude Lorren munkáinak “fényességéről” beszélt, Constable egy pohár vízzel felemelte a kezét, és megkérdezte a közönséget: “Milyen színt látsz előtted?” Valóban, hogyan lehet tiszta vizet közvetíteni a vászonon? A Constable ezt a problémát könnyű, titánfehér színű vakító fény segítségével oldotta meg. De természetesen megértette, hogy a tükrözés önmagában nem elég.
Fontos volt képes a vizet ábrázolni annak minden változatosságában – a folyó vízfolyásától a fűben fekvő harmatig, a nedves cseppcseppektől a nedves levelektől a nedves foltokig a rothadt gerendákon vagy a kocsik kerekein. A Constable mindezen effektusokat apró vonásokkal és pontokkal, ugyanolyan fehérekkel tudta közvetíteni, változtatva a festékrétegek vastagságát az alany textúrájának megfelelően. Ezt az eredeti, igazán innovatív technikát a kritikusok messze nem tudták azonnal megbecsülni, akik hosszú ideig a foltokat fehérítették “Konstabil hópelyheknek”.