1500. december 10-én Andrea di Tommaso Baronchi megrendelt a tizenhét éves Raphaelnek harminchárom hercegnő festményt, és 1501. szeptember 15-én kapta meg. Azóta a festmény a VIII. Század végéig a Citta di Castello Sant’Agostino templom egyik kápolnájában maradt. Súlyosan megsérült az 1789. szeptember 30-i földrengés során, amikor a templom épületének nagy részét megsemmisítették.
A festményt VI. Pius pápának adták el, így a bevétel az épület helyreállításához fordult. Darabokra vágva, és csak ép darabok maradtak fenn. A mai napig fennmaradtak: a felső rész töredéke az isten-atyán és a Szűznél, egy angyal feje és mellszobra, valamint egy angyal fél alakja, amelyet a Louvre vásárolt 1981 novemberében.
Kanonizálva 1446. június 5-én, Szent Tolentino Miklósot kihirdették a templom egyik védőszentjeként. Kultusza gyorsan elterjedt. Szintén a pestis, mint Szent István címzettje volt. Sebastian és St. Rohu. Ismert, hogy egy súlyos járvány 1499-1500-ban pusztította el Città di Castello-t; minden oka van feltételezni, hogy a festmény rendje társult ehhez a katasztrófához.
Meg kell jegyezni, hogy Raphael vászonja teljesen megsemmisült, és az 1789-es földrengés után készült példány szabadon értelmezhető. Ez az ábra tehát a fő dokumentum, amely alapján megítélhető a Raphael által alkotott teljes kompozíció.
Perugino hatása a kompozíció tisztaságában, abszolút szimmetrikusan mutatkozik meg az egyes figurák különleges személyiségében; a tiszta vonal tisztán umbriai szerelme is észrevehető. A Raphael-hez jellemző munkamódra jellemző, hogy a művész vázlatokat készített ülőktől: így jött létre az isten-atya alakja, Mondorla-ban felírva.
Ugyanez mondható el a rajz hátulján levő kellemes fejről, amelyet a forma puha formázása és a kifejezés szigorú érdeme különböztet meg. Azt is meg kell jegyezni, hogy a bal alsó részre festett angyal pontosan az, akinek a fejét és a törzsét egy nemrégiben a Louvre-be belépő festmény egy darabja ábrázolja. Ez magában foglalja a hátoldalon lévő drapéria vázlatokat, valamint az Oxfordi Ashmolean Múzeumban tárolt két vázlatot.
Ez a jól ismert karton, nyilvánvalóan, az ábrák általános elrendezésének első ötlete, nem pedig a kép létrehozásának utolsó fázisa. Ezt a természet vázlatainak túlnyomó többsége és a tűvel történő lyukasztások bizonyítják. A jövőben csak a részletekben történt változtatás, az ötlet itt teljes mértékben megvalósult.
Figyelemre méltó a madarak hátoldalának képének hitelessége. Van egy épület vázlata; nyilvánvalóan ez Urbino hercegi palota.