Itt a szürrealisztikus Salvador Dali vászonja. Ez egy furcsa munka érdekes történettel. Kissé életrajzi, és amint a kritikusok azt sugallják, megtestesíti a szerző tiltakozását és bosszúját húga, Anna Maria ellen, válaszul egy 1949-ben írt könyvre. Így a vászon háttere Dali távoli ifjúságába nyúlik vissza, amikor húga volt a művész egyetlen múzeuma. Anna Maria egy tehetséges testvér példája volt, nyomot hagyva alkotásain. A kiszámíthatatlan szemszögből, pózokból és témákból a lány az anyja halála után volt jelen bátyja és mentorának festményein.
Az egyik az 1925-es “ábra az ablakon” volt. A művész alig volt 21 éves, de a rejtélyes szürrealizmus és technikájának elismerése már jelen volt a telekben. A kompozícióban könnyű, súlytalan palettát, nyitott ablakot, a hősnő derűs kíváncsiságát és a spanyol cadaqués tájját keverték össze.
A mester és modellje egyedülálló tandemje létezett Dali kinyilatkoztatásának idejéig az egyik, anyjának címzett mű aláírásával. “Időnként anyám portréjára köptem, és ez örömöt ad nekem” – írta a szerző, amely Anna Maria haragját és haragját váltotta ki, és örökre megszakította a láthatatlan kapcsolat és a szerelmi kört fiatalabb húgával. A Gálával való házasság végül félreértés falát építette a művész és korábbi múzeája között. A féltékenység rápillantott Maria Dali szemébe, amely tükröződik az 1949-es önéletrajzi munkában “Salvador Dali egy nővér szemében”.
Salvador egyszer beillesztett egy esszét a festõk iránti hozzáállásról, amelyet Salvador egyszer írt emlékezeteiben. Itt nevetett Dali szürrealizmusát, az őt ápoló “maszkját”, a tehetséget és a munka minőségét. Testvére tehetségének megvetése a neheztelés magját vetette fel, amely később a bosszú oka lett. A megtorlás cselekedete egy vulgáris kép létrehozását eredményezte, amely állítólag Anna Maria-t ábrázolja.
A “Sodoma egy ártatlan szűz önelégedettségének” vászonját a szakértők a szerző húga korai munkájával foglalják össze. Íme néhány elem, amely elveszik a részletek teljes tömegében, ám ennek ellenére némi hasonlóságot mutat az 1925-ös “Az ablakon szereplő számok” és az 1954-es “Szűz” között. Ez az ablakon kívüli kikötő haja és tája, a létezés kontextusából kivont belső rész hangulata, nyugodt gamma. A kiábrándulás, amelyet Dali végzett munkájában, fátyolos. Nem tudom, mennyire vulgáris volt a szerző és merész volt a szexuális fantáziákban. A mű úgy értelmezhető, mint a vakolat és az építészet iránti szeretet utalása. A fehér szarv hasonlít egy gipszből vagy kerámiából készült építkezés töredékeire.
A szakadt test Salvador bátor döntése, hogy megbántja egy fiatal hősnőt. A korlát fémje, a csípő széttöredezése, a törékeny lénybe behatoló idegen testek összehasonlíthatatlansága – mindannyian az asszony iránti vágyakozása iránti játékokat és megjavíthatatlan vágyat érzi. Ezek a lapos, fehér harisnya és foltok a sarkán, kopott eszpadrillok és kopasz hajak csak a szerelem legutóbbi játékáról szólnak egy magányos, szegény, ápolt nővel. És most, az előjátéktól való mentesség, a kitalált szerelem, az önelégülés és a szűz test, amely elvesztette rugalmasságát a mellkasban és a vékony kezeket, a szomorúsághoz és az ürességhez kap. És holnap ismét a ráncos lepedők vannak… És ha ez egy nővér képe, akkor fáj a vulgaritása.