Már a korai munkáiban Poussin gyakran használta a tájat mint háttér elemét, azonban csak az 1640-es években a táj kezdett uralni művei. A 1651-es “Táj egy villám által elrontott tájkép” című előadó az előtérben a közeledő vihar elől menekülő embereket ábrázolja. Nagyon kicsinek néznek ki a sziklák és a városfalak hátterében. A természet itt elnyomja az embert, jelentéktelen a tomboló elemek hatalma előtt. Kicsi és jelentéktelen emberek vannak a “Táj egy kígyócsípésből meghalt emberrel” című munkában.
Az idilli táj elveszíti az ember személyes tragédiáját. A természet nem veszi észre a halált. A nap még mindig megvilágítja az utat és a fák koronáját, a tározó felülete még mindig csendes és nyugodt. Poussin tájai távolról sem mindig festettek a természetből. Ennek ellenére a művész gyakran teljes méretű vázlatokat készített – néha barátjával, Claude Lorrennel, a “klasszikus” táj páratlan mesterével együtt. A koncepció és a formális harmónia szempontjából Poussin és Lorrain munkája hasonló. De feltűnően különböznek a kivitelezés módjától.
Poussin táj stílusa keményebb és erősebb. Míg Lorren új világítást vagy bizonyos légköri jelenségek közvetítésének módját keresi, Poussin törekszik a geometriai pontosság elérésére. A különbségek ellenére azonban mindkét mester az európai klasszikus táj eredetén áll, amelyet a festők két évszázadig utánoznak.