Rubens vadászattal kapcsolatos munkáiban a kreativitás két fázisa különböztethető meg. Az első periódus 1620-ig tartó festményeit, amelyekre a bemutatott “Vaddisznóvadászat” utal, egy centripetalális és átlós kompozíciós rendszer jellemzi, mindkét oldalukon ellenőrizetlen erők működnek. A későbbi művek a frízre jellemző kompozíciót alakítják ki, azaz a bennük lévő műveletet vízszintes perspektíva mutatja a kép síkjával párhuzamosan.
Az első esetben a vadászat csúcspontját hangsúlyozzák, amikor a vadállatot túllépik és legyőzik, a második esetben a halászati folyamatot. És ha az első időszak művei bizonyítják a vadászok győzelmét a heves ragadozó felett, akkor a második vászonjai – egy védtelen állat üldözése. A drezdai kép tartalma szempontjából sokkal több, mint pusztán a vadászat műfajjelenete. Világosan átvilágítja a kaledóniai vadászat ősi mítoszát, amelyben Meleager lándzsával megöli a kaledóniai vaddisznót.
A történet összes résztvevőjét itt ábrázolják: egy vaddisznó egy fa alatt áll a vadászok és rosszindulatú ugatásuk sűrű gyűrűjében. Atalanta épp most lőtt le a nyílát; Meleager lándzsa áttöri a vadállatot. A vaddisznó közelében egy halott ember fekszik. Ezt a témát sok flamand művész használta olyan festményekhez, amelyek a vadászatot ábrázolják az erdei táj hátterében.