Manet ezúttal határozottan elutasítja a Couture összes szövetségét, minden hírhedt receptjét. Az emberek találkozóját képviselve a teljes emancipáció érzését érzi, szabad kezével, könnyű vibráló ütésekkel ír és olyan ardorral és örömmel dolgozik, amelyet még soha nem tapasztalt. Nem célja, hogy ezt a tömeget egyetlen szerves tömegként komponálja. Engedelmeskedik saját temperamentumának – szándékosan hangsúlyozza az egyes sziluetteket, feltárva ezzel ellentétét a szomszédos sziluetttel szemben.
A sötét és a világos foltok egymást követő váltakozása olyan ritmust ad, amely mozgást kölcsönöz a ábrázolt jelenetnek. A képen Mane által képviselt emberek egyáltalán nem anonimak. Magán és testvérén, Eugene mellett ezek barátok és ismerősök, akik között közismert személyek vannak: Baudelaire és Ballerois, Theophile Gauthier és Offenbach, Taylor báró és a Boulevards hercege Aurelien Scholl, egy párizsi krónikás, aki nemcsak az újságokban, hanem a teraszon készítette híres jegyzékét. Tortoni kávézó; író, Chanflery, Murzhe és Courbet közeli barátja, a realizmus szenvedélyes prédikátora, aki hiteit saját nem túl szép megjelenésével – matált bozontos hajával, valamint rendkívül véletlenül írt cikkeivel és könyveivel, végtelen megvetéssel a “stílus felesleges szépségéért”, és feleségével hirdeti. “Őrnagy”, Madame Lejeune, akinek a gyönyörű vállai elfelejtették arcának csúnya vonásait; és Fantin-Latour, egy fiatal művész, aki hajlamos a szemlélődésre, egy csendes, sőt kissé hideg, képzett copywriter, aki szívesen helyesbíti a hölgyek és a fiatal hölgyek festményeit Louvre-ban, ahol Manet gyakran utat ad vele való csevegés vágyának; és Angers születésnapja, Zachary Astryuk, aki déli beszédes, minden szótagot professzionális színészként fogalmaz meg; igyekszik csatlakozni mindenféle művészethez – olajban ír, szobrászatot készít, verset és zenét komponál, kritikus és újságíróként jár el. mindegyik szótagot szakszerű módon formáljuk; igyekszik csatlakozni mindenféle művészethez – olajban ír, szobrászatot készít, verset és zenét komponál, kritikus és újságíróként jár el. mindegyik szótagot szakszerű módon formáljuk; igyekszik csatlakozni mindenféle művészethez – olajban ír, szobrászatot készít, verset és zenét komponál, kritikus és újságíróként jár el.
A “Zene a Tuileries-ben” vászon, amelyet egy olyan modern lelkesedés jellemez, amelyet egy ilyen visszacsatolt ragyogással írtak, a képi szöveg ilyen finomságával, ilyen rendkívüli frissességgel felfedték a Manet tehetségében rejlő legjobb tulajdonságokat, és a bátorság, amelyet itt mutatott, annál is jelentősebb volt. hogy a művész még nem vette észre ezt a bátorságot. Milyen bátorság van? Azt írta, amit látott, ami megsimogatta a szemét, ami despotikusan irányította őt. Egyszerűen megpróbálta itt bemutatni néhány benyomását, ha azt a szót használjuk, amely időről időre hangzik a művész szájában. Manet őszinte volt, amikor írt, és semmi több. Igen, természetesen őszinte, de naiv is. Soha nem vette át a gondolatát, hogy egy ilyen boldogsággal született festmény abszolút újdonsággal rendelkezik, hogy új nemcsak a telek, hanem még festményesebb stílus – gyors, tömör, megragadva a legalapvetőbb, teljes összhangban a telekkel. És hogy ez az újdonság elkerülhetetlenül összezavarja a nézőt. Ha valaki képes volt értékelni a “Zene a Tuileries-ben”, akkor ez minden bizonnyal a Baudelaire. A “Music in the Tuileries” nem felel meg kívánságainak? De – milyen meglepetés! – Baudelaire gratulál Manetnek nagyon visszafogottan.
Nem szereti a vászont, és ha szereti, akkor nem. Sosem gondolta el a modernitás ötletét annyira konkrétan. A “zene” meglepte őt, még csalódást is okozhat. Általában csalódást okoz a művész sok barátjának. Mindegyik szkeptikusan rázza a fejét, mindannyian kissé zavartak: nem engedhetik meg maguknak, hogy megértsék ennek a szokatlan műnek a kiemelkedő előnyeit. A mane alacsonyabbrendű. Számított a “Zenéjére”, hogy sikerüljön a következő szalonban. De erről nem lesz több beszélgetés. Még mindig azt gondolja – van ideje -, hogy milyen válogatást írjon, hogy elfogadhasson. A hűvös fogadás egyáltalán nem akadályozta meg. A “Zene” elkészítése után úgy érzi, hogy eddig ismeretlen erősségeket szerzett, mivel napról napra növekszik a bizalom. Festményeit az 1861-es szalonba viszik; ennek eléréséhez szükséges