Reysdahl érett munkájának megkülönböztető eleme a festmények drámai gazdagsága. Vászonjai már nem pusztán a körülötte lévő világ megfontolása, mint elődei vászonjai, hanem a dinamika keresése, a mozgás mindenben. Az állandó frissítés törvénye az, amit Raisdal akart tükrözni a munkáiban, ezért a kép objektumává választotta azokat a természet pillanatokat, amelyek a legjobban mutatják az intenzív belső élet folyamatát, az egyik állapotból a másikba való átmenetet. Ezért a ábrázolt tárgy bizonyos kiemelkedése, az érzés koncentrálása a vászonra, valamint egy bizonyos sötétség, elmaradt következtetés.
Hasonló motívumok merültek fel a Reisdahl korai munkáiban is, a művész fejlődésével egyre intenzívebben. Talán meghatározták őket az északi természet legkeményebb költészete is. De ennek ellenére, Reysdahl festményeit nem lehet teljesen a halál és az inkontinencia témájának átitatni. Maga a volatilitás az élet és az egyszemélyes gazdálkodás himnuszának tekinthető.
Reisdal örökségében azonban még mindig van egy munka, ahol a sötétség és a predestináció előtérbe kerül. A zsidó temetőről szól. A fő téma a halál fenséges csendje és az egymástól való megváltoztatás megingathatatlan törvénye: őszi-téli váltás, napról-napra változás, napos időjárási viszonyok változtatása esősre és végül az emberi nemzedékek megváltoztatása. De mi hordozza ezt az állandó változékonyságot, miért ezek a metamorfózisok? A végső akkordnak kell-e tekinteni a halált, vagy az élet megerősíti-e prioritását? Mi a fontosabb: az egyén rövidebb élete vagy az általános halhatatlanság? Ezeket a kérdéseket Raisdahl felteszi a zsidó temetőben, és valószínűleg nem ösztönzi a nézőt arra, hogy gondolkozzon egy bizonyos igazság felfedezése érdekében. A festmény a művész gondolata, nem egy ötlet üzenete, hanem csak egy ember gondolata,
A halál könyörtelenségének gondolata tükröződik a szárított fa törzse vászonján, amelynek csupasz ágai látszólag “belemerülnek” az általános tájba, és az épület elmosódott falain a háttérben. Olyanok, mint a legkisebb öreg asszony ölelése. Ugyanakkor ezek az objektumok bizonyos térbeli keretet biztosítanak, amelyen belül a halál szabályozzák. Közöttük helyezkednek el a sírok, és a művész számára valószínűleg fontos volt, hogy ez a “halott királyság” ne foglalja el az egész vászonot.
A győztes élet motívuma a képen azonos erővel kerül átadásra. A “királyság” közepén szinte megemelkedik egy élő fa, felhők az ég fölött lebegnek, és egy kis patak áramlik ki a temetőből. Maga a halál életet, mozgást vált ki. És Reisdal képessége pontosan abban rejlik, hogy rendes részletekben képes volt megismerni az örök törvényeket, a valódi tájon – egy művészi képet.