A szorongás – emléke egy olyan időről, amikor a világ nem csak dühösnek, hanem gyönyörűnek is tűnt – emlékezteti erre a Vörös Újság 1919. októberi számát. A kilenc órát mutató, harmincnégy perces óra – 1934 – emlékeztet a kép írásának idejére. A művész látta: “Az az ország, amely lehet a paradicsom, a tűzvölgyé vált”, de sztoikusan elfogadta ezt elkerülhetetlen próbának. Nincs benne semmi az ablakon, amelynek Petrov-Vodkinnek mindig volt ablaka a világba, a külső és a belső tér kombinálásának módja: “az univerzum unalmas hely”. A nagy idő megállt. A hely zárt.
Kostin V. monográfiájából. Miután sikerült megfékeznie a tüdőbetegséget, Kuzma Szergejevics 1934-től kezdve újra dolgozni kezdett, és mindenekelőtt új történelmi és forradalmi kompozíciók készítésére, amelyeket munkájában a legfontosabbnak tartott. Ezúttal emlékeztetett az 1919-es, a polgárháború idején zajló nehéz napokra, amikor sok városban a hatalom kézről kézre haladt, és a városlakók, főleg a munkások, általában éjjel, amikor a fehér bandák hirtelen támadására vártak, éberen figyeltek a városban zajló csendre.
A 20-as évek korai rajza alapján, amely e zavaró éjszakákat újjáélesztette, a művész még több vázlatot készített, míg végül nem találta meg a legmegfelelőbb megoldást az “1919. Szorongás” festményre. Elsősorban figurálisan színesista hangból állt.
A világos rózsaszín és kék szín a szobában a kényelem és a szerény emberi boldogság érzetét kelti. De az éjszaka intenzív sötétkék színe az ablakon belemerül a nyugodt légkörbe, mint egy riasztás, és egy ilyen feltűnő kontraszt okoz riasztást. Ezt az érzést természetesen az ablakon kinéző férfi óvatos jelentése és egy lány ijedt gesztusa, amely a lányt szorongatta magának. Ha néhány korábbi festményben a háromszínű rendszer nagyrészt teljesítette a szín harmonizálásának feladatait, akkor az “1919. Szorongás” tricolor kompozíció már teljes mértékben szolgálja a munka értelmét.