A művész több év alatt készített hasonló festmények sorozatát, főleg az Állami Tretjakov Galéria és az Állami Orosz Múzeum számára. Ha alaposan megvizsgálja ezeket a munkákat, egyértelművé válik Tatlin művész evolúciója, amelyet az emberi természet mindennapi képéből az emberi test, mint építő eszköz tudatosságra váltott. És a formatervezés nem jelent érzéki csodálatot, így ezekben a festményekben is hiányzott a képi művészet élvezete és a cselekmény mesteri előadása, ami nem jellemző a meztelen műfajra.
Ezt a képet “Összetétel a meztelenségről” felirattal látjuk. A nő alakja nem játszik meghatározó szerepet. A testi formák hagyományos értelmezése lehetővé teszi a nő felismerését, de semmi több. Ezt a képet nem azért hozta létre, hogy csodálja meg annak ideális arányait vagy tulajdonságait. Az arc egyáltalán nem látható, és a frizurát feltételesen értelmezik.
A modell mint olyan önmagában nem érdekli a művészt, inkább nem a szín, hanem a tér és a sík ellentéte válik fontossá. A festék létrehozza a műanyag hatását, és úgy tűnik, hogy előttünk szinte egy szobor. Olyan, mint egy trónon ülő modell, egy piros kockán, a kék háttér meghúzza testét. A nyilvánvaló ellentétek ellenére egész pózja elárul a monumentalitást, és úgy tűnik, továbbra is megőrzi a kocka szilárdságát, amelyen ül. További sorok áthatolják a kompozíciót, és általános ritmust adnak neki.