A bemutatott kép az egyik utolsó Vasiliev Fedor munkájában. Kezdetben Krím egyáltalán nem vonzott egy fiatal művészt, amit a Kramskoynak írt egyik levelében sem vette észre. Vasziljev kétségbeesetten hiányzott Oroszországtól. Az orvosok sürgősen elküldték Krímbe – a fiatalember fogyasztotta, és akkoriban a fő kezelés egy meleg, száraz krími éghajlat volt, amelyet az orvosok előírták.
Tájfestőként Vasziljev kicsit ihlette a hegyvidéki domborműveket, az erdő-sztyeppei területek inkább inspirálóak voltak, ám a mesternek sikerült néhány gyönyörű festményt elhagyni, amely a krími kilátásokkal rendelkezik. “A Krími-hegységben” a legjobb hegyi táj. Ezt a közönség azonnal felismerte az első demonstráció során.
A művész legfontosabb érdeme, hogy ezt a vászonot megírja, új megjelenésnek tekintik. Nem keresi egzotikus jegyzeteket, nem használ élénk színeket, nem kísérletezik az expresszivitás új eszközeivel, éppen ellenkezőleg, Vasziljev ismerős és szeretett “orosz vonásokat” keres.
Poros út, magas karcsú fenyők, amelyek jobban hasonlítanak az északi fákra, mint a krími déli fákra, a háttérben ködös ég – a vászonra kiválasztott telek meglehetősen egyszerű és hétköznapi. A művésznek azonban sikerült közölnie egy csúnya motívum nyugodt fenségét és ünnepségét. Nem hiába, hogy Kramskoy a festményt a természet nagyságának szimfóniájának nevezte.
Vasziljev “letelepítette” egy embert a hegyi tájba – látjuk, hogy az ökrök egy kocsi felfelé húznak, míg egy idős ember leereszkedett a kocsiból és sétál mellette, ezáltal megkönnyítve az állatok munkáját.
Ugyanebben az évben a fiatal zseni nem halt meg, bármennyire is remélte, hogy Vasziljev továbbra is Repinnel sétál a Volga mentén, vázlatfüzetet magával véve, a betegség erősebb volt. Közvetlenül a festő halála után barátai, Wanderers kiállítást rendeztek, amely azonnal belement a történelembe – abszolút minden korábban távozó festő festményét a kiállítás megnyitása előtt értékesítették. Az “A Krími-hegységben” festményt, valamint a művész többi munkáját Pavel Tretjakov vásárolta meg.