Satyr prankster, Sandro Botticelli művészete “Vénusz és Mars” festményének töredéke. Botticelli munkásságának történészei és kutatói azt sugallják, hogy a Vénusz és a Mars szatírainak képe kapcsolódik a 2. századi görög író Lucian szövegéhez.
A rész, amelyre Botticelli művész festménye támaszkodik, Nagy Sándor és Roxanne esküvőjének szentelt festményt ír le. Azt olvassuk benne: “A kép másik oldalán más Eros játszik Sándor karjai között: kettő hordozza a lándzsáját, utánozva a hordozókat, amikor a rönkök súlya alatt meghajolnak. hogy megijesztsen mások, ha utolérnek vele. ” Ezeket a furcsa lényeket – nem Eros-t, hanem a szatírokat, kecske-patakkal, lábak, szarv helyett és szomorúan ravasz pillantással – látható meggyőző képességgel a kompozíció hátterében és a Mars ágya alatt. A Lucian által leírt zajos játékok a háború alvó istene körül a kecses játékosság jegyét idézik elő.
Ez a szöveges motívum ecfrasis, azaz a valóságban vagy a képzeletben létező kép leírása. A reneszánszban a művészek és a humanisták szerették hivatkozni ezekre a leírásokra; Botticelli később követni fogja Alberti tanácsait a festészetről szóló értekezésében, és Slander szerint Luciannak a témáról szóló festményről szóló történetét használja. A mitológiai vagy allegorikus kompozíció programjának a XV-XVI. Században történő összeállításakor gyakran a expresszív, konkrét, “hiteles” kifejezésekre fordultak a reneszánsz szempontból a különféle szerzőkhez tartozó leírásokhoz.
Egy bizonyos alak, helyzet stb. Értelmezésekor igénybe vették őket, így az általános struktúrát az egyes kapcsolatokból “toborozták”. De ez egy organikus módszer volt, mivel a művész képzelete mindezeket a részleteket integrálható képpé változtatta, egyetlen cselekvés képződött sokféle idézetből.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)