Az “arcok” gondolata a XX. Század elején a középkori szent művészetben gyökerező művészet egyik kedvence volt. Ebben a tekintetben logikusnak tűnik az anyagválasztás – fa, olaj – és a könyv formájának “többrétegű összecsukhatóvá” történő átalakítása.
Borisz Grigorijev Európát “színhelynek” nevezte. szereplők:
Wedgwort angol püspök, Maurice vendég, Sun Meyerhold, I. Sztálin, Platón fővárosa, Claude Farrer, Clara Sheridan, Pere Papa, Wanda Landowska,
Amellett, hogy egy harmonikus, egy gyermekes zsidó bankár, bretoni halász, az orosz forradalom “nagymamája”, Edords szenor, M. Gorky unokája, tengerészek, garzonok, biztonsági tisztviselők stb.
Grigorjev ezen a vászonon dolgozott, a portrék fényképeivel és a művész szülőföldjén ismert festményekkel, kizárólag reprodukciókból készült és a világ minden részén régóta értékesített képekkel.
A kompozíció a szerző meghatározása szerint “valami hasonlóságot” ábrázolt. Ez igazolja a karakterek bizonyos zsúfoltságát, pozícióik, testtartások, gesztusok, többirányú nézetek sokféleségét. Az előtérben – az úgynevezett. “nagyszerű emberek” – a bretoni ciklus szereplői, amelyek az 1920-as években készültek. A háttérben a “tömegek urai”: egy “politikus” egy kaukázusi felvidéki ruhában és kompozitív dualizmusban, olyan karakterrel, amelynek jellemzői Maurice Guest – az amerikai szórakoztatóipar “királya”. Élénk portré-individualizálás található a Wordsworth angol püspökén, a nem hagyományos “szabad vallás” támogatóján, valamint az orosz ortodox Platón érseknél, amelyet a mai orosz ortodoxia elutasított.
Meyerholdot matrózsapkával, az ókori zene csodálójával és propagandistájával V. Landovskaya ábrázolja – láthatatlan óraműből származó daw madár formájában a futurisztikus költő, V. Kamensky hasonlít a faluban “harmonikusnak – dalszerzőnek”.
Az összes kép alárendelt helyet foglal el Breshko-Breshkovskaya “főváros” nagyméretű arcának.