1909-ben létrejött egy önarckép “A WC mögött”, amely a művészt híressé tette. Vászonra festett olajfestékekre írt formában összefoglalta a tanulószerződéses gyakorlati időszak eredményeit, a klasszikusok szellemében jelentős mű létrehozásának tapasztalatait – egy előkészítő vázlattal és többes munkamenettel, magának pózolva.
A vászon napsütéses téli napokon készült a Neskuchnyi Serebryakov farmban, ahol gyermekeivel élt, és férjét várt, aki Szibéria feltárási munkájába ragadt. A “WC-vel mögött. Önarckép” vázlatban már megtalálható a jövőbeli portré aránya és összetétele. A képen látható ezüstkori festmény kritikusai és kifinomult szerelmesei nemcsak a kivitelezés és a forma tökéletesítésének örültek, hanem mindenekelőtt a terv szelleme. Ebben élénk visszhang található, a stilizálás megfogalmazása nélkül, a 19. század eleje “otthoni” romantikájáról – számos önarckép és műfaj “a helyiségekben”, szerzőik iránti szeretetével a látható világ, a tükrök és a sima felületek tükröződésének képe ellen. A reflexió motívuma felidézi a “Visszatükrözés a tükörben” vászon és K. A. Somov vászonának emlékét, amelyet korábban Soroka G. V.-nek tulajdonítottak.
A bal oldalon a tükörkeret és a gyertya része jelöli a kép valódi előtérét. Mindent ábrázoltak – egy ábra és egy szoba hátul, két gyertya, üveg, doboz, szalvéta, gyöngy és hajtű az asztalon – tükröződik a tükörben. A szerző talán a 19. század eleje óta először így “őszintén szólva” ábrázolja magát, nem törődve a “polgári elvvel”. Ebben a vizsgálatban és az önmegmutatásban a művész tisztasága és bájos naivitása tükröződött. Látunk egy fiatal nőt, aki egy pillanatra elfelejtette a mindennapi magányt férje és szerettei nélkül, két gyermeket gondozva, csodálja fiatal testének és arcának szépségét, a szabad kézmozgás kegyelmét, a meglehetősen szegény, de kényelmes élet költészetét. Ha az ábra nagyságrendű, általános és “nagy”, akkor az előtérben és a távolban lévő tárgyak dekoratívabbak, a modernitás stílusában.
Szigorú formájú, klasszikusan tiszta kép tele van élettel. Mesterien festett arca ragyogó barna szemmel, szemöldök és mosolygó ajkak megfoghatatlan mozgásával; egy alak egy komplex “spirális” fordulatban, egy kézmozdulatot tökéletesen elfog. A vászonban tükrözi a jellemző Serebryakova-t abban az évben, a boldogság és az élet teljességének tapasztalatait. A szerencse ragyog a szemében és a csinos arcban, és környékén terjed – az egyszerű ékszerek pislogása a fésülködőasztal fedelén, a “farm” szoba szerény belső részén törülközővel a falon, egy kancsóval és egy mosdóval az asztalon, fényes és steril fehérre ragyogva. A szoba aránytalanul kicsinek tűnik az ábrához képest, és ez a hatás növeli az egész kényelmességét. A “WC-vel mögött” jogosan az orosz festészeti iskola leghíresebb festményei és a művész kevés műveinek egyike, amelyekről vannak emlékei. A portrét említik a kortársak leveleiben és a sajtóválaszokban. Gazdag bibliográfiája van.