A Kassam grafikája eredeti és friss. Csak azt kell sajnálnom, hogy a művész túl kevés alkotást készített ebben a műfajban, ahol rendkívüli kompozíció iránti vágyát, a részletekben szereplő “lakonicizmust” és a vonal csodálatos érzékét oly gyönyörűen testesítette meg. Kassam 1871-ben kezdte komolyan foglalkozni a grafikával.
Ebben az időben Pármában tartott, és leckét vett Carlo Raymond olasz grafikustól. Ezekre a vizsgálatokra azonban nem került sor látható formában. Csak 1879-ben Kassam úgy döntött, hogy kipróbálja a kezét egy új műfajban – Edgar Degas befolyása alatt, aki meghívta őt, hogy dolgozzon vele a Day and Night magazin illusztrációjain. Ez a magazin soha nem jelent meg, de a művész számára készített hét maratást 1880 áprilisában az ötödik impresszionista kiállításon mutatták be.
Ezekre a maratásokra jellemző fekete-fehér merész kontraszt várták a Nabi csoport művészeinek grafikai kísérleteit, különös tekintettel Bonnard ragyogó munkáira. Az 1890-es évek elején Mary Kassam ismét a grafika felé fordult, és tíz színes maratásból álló sorozatot készített, amely az 1891 áprilisában a Duran Ruel galériában megrendezett első Kassam személyi kiállítás “kiemelkedő pontja” volt. A maratások között szerepelt az “Az omnibuszban” és a “Levél”. Könnyű belátni, hogy az egész sorozat japán mesterek – például Utamaro és Hiroshige – hatása alatt készül.
Kassam a metszetüket a japán művészet párizsi kiállításán láthatta, amely az európaiaknak a Távol-Kelet művészetével kapcsolatos nézeteit megváltoztatta. A kiadványunk hősnőjének maratásait megkülönbözteti a színséma merészete, a tisztaság és az a képesség, hogy apró eszközökkel sokat közvetítsenek. Camille Pissarro, általában dicséretes elismeréssel, a művész grafikáit a fiával folytatott beszélgetésében úgy hangolta, hogy “hangon feltűnő, finom, elegáns, nyilvánvaló műszaki hibák nélkül, lenyűgöző színű”.