A művész maga is kifejezetten megjegyezte ezt a festményt, mint “megoldást a nagy orosz dekoratív művészet problémájára”. Ez a kifejezés először a vászon kibővített neveként szolgált az első vernissage során, ahol azt mutatták.
A kép egy olyan síkok és félkörök valódi polifóniája, amelyek a vászonmezőn oszlanak el, és a Nagy Iván harangtornyából származó hanghullámokhoz kapcsolódnak. A képzeletben ez a vászon többszólamú húsvéti málna-hangjelzést idéz elő. A kubofuturisztikus írási stílus nem zavarja az Oroszország számára jellemző, jellegzetes boltívekkel, nyílásokkal és kupolákkal ellátott, hagyományos fehér kőkamrák és tornyok felismerését. A harangtorony instabil kúpja a fejét a fő kupola felé hajlítja, és úgy tűnik, mintha egyetlen ritmust ragadtak volna meg a kép közepén lévő harang csengőjéből, és megpróbálják elfordítani a harangot. A színes hanghullámok kaszkádját kombinálják a háromszögek és félkörök fényes szektoraival, így holisztikus képet alkotva a mikrokozmoszról.
A “Csengőhangban” Lentulov kiderült, hogy ő a korszakának kutatása szóvivője. Szeretne képet találni egy monumentális megvalósításról, az orosz művészet hagyományos képeivel foglalkozott. Ez a festmény tükrözi az XVII. Századi orosz ikonok és freskók jellegzetes építészeti falfestményeit. Például a közvetlen perspektíva hiánya, a díszítés, a terjedelmes formák súlytalansága, laposság, a nézőpontok sokfélesége.
Ugyanakkor Lentulov izgalmas problémákat fogalmazott meg egy ilyen modern nyelvben, amely lehetővé teszi a modern ember által az antikvitás észlelésének közvetítését, ugyanakkor gyors változások és egymást követő ritmusok légkörében létezik.