Domenikino, a bolognai festészeti iskola tanulója munkájában a reneszánsz művészek örökségére fordult. És ha az antikvitást valami élõként érzékelték, akkor az akadémikusok – mint a reneszánsz mesterek utolsó “feldolgozása”.
Ezért jelenik meg Domenichino alkotása a játék mitológiai tárgyaiban, amely a játék kezdetén áll, amely ebben az esetben felel meg a “Diana vadászat” kép rajzainak. A vászonot Pietro Aldobrandini bíboros festő bécsi megrendelte egy Frascati-i villa számára.
A művész nimfák versenyét a lövöldözés pontosságán ábrázolta, hasonlóan az ókori római költő Virgil “Aeneidjében” leírtakhoz. Az egyik nyílnak noriacibet kell egy fába, a másiknak szalagot, a harmadiknak pedig egy repülő madárnak kell lennie. Diana, bizonyítva képességeit, nem rejti el az örömét, és megrázza az íját és a remegést a levegőben, a bal oldali nimfa a célpontnál, meghúzva az íjszálat. Egy másik nimfa, a közepén visszatartja egy agár, készen állva arra, hogy rohanjon, aki buja bokrok mögött rejtőzik.
Tehát a képen egy Actaeon mítoszának motívuma van, aki meztelen Dianát látott fürdõben, és feldühítette: vadászat szarvassá változtatott, és a saját kutyái széttépték. De Domenichinonak csak egy része a mítoszról és drámai konfliktusáról, tehát a vászon hangulata továbbra is könnyű.
A műben uralkodó játékos szellemet legjobban az előtérben lévő két fiatal nimfa képes kifejezni, patakban ülve. Az egyik, amely már belépett a testvirágzás idejébe, gyerekként ártatlanul nézi a nézőt, a második gyermeki meglepetéssel mutat a távolba. Ez a két lány figura összeköti a nézőt azzal, hogy mi történik a vászonon.