Michelangelo mellett Titian talán a nagy reneszánsz legnagyszerűbb alakja. Kreatív élete a tragikus és viharos tizenhatodik század majdnem háromnegyedét fedi le. Titiannek esélye volt látni Olaszországot a lelki erõinek legnagyobb emelkedése éveiben, az egész reneszánsz kultúra mély válságában.
A velencei művész azonban, a valóság megismerésének hosszú és nehéz útján, az érzéki szépség éneklésétől a tragikus ellentmondások filozófiai általánosításáig, egész életében hordozta a reneszánsz ideálját, későbbi években maradva e nagy korszak mestereként.
A titán portrék csodálatosak. Úgy tűnik, hogy a művész egyszerre ábrázolt egy külső és belső embert. Az emberi érzés vagy karakter egyetlen kifejezése sem kerülte el a bájos ecsetét, ezért nem volt egyetlen szuverén vagy nemes, nemes hölgy vagy csak egy nagy névvel rendelkező személy, akivel a művész nem festett portrét. Victor Lipatov szerint “a teljes revitalizáció érdekében a portrékban ábrázolt embereknek csak a légzése hiányzott.
Kilencven portrék: dudák, hercegek, császár, király, pápa, gyönyörű nők, büszke és kíváncsi férfiak, például Ariosto, Jacopo de Strada, Ippolito Riminaldi, Parma… Nem féltek pózolni a Titianusért! Sőt, hogyan érjük el ezt a megtiszteltetést! “A Titian portrék, amelyek a 16. század első végétől a második évtized elejéig nem értek el bennünket, már különböznek a tanár, Giorgione lírai portrékétől, amelyek kissé határozatlan izgalommal töltöttek el. Ez egy gyönyörű ember portréja.
Ennek a portrénak a teljes ábrás rendszere koncentrált energiájával vonzza a nézőt. Monolitikusan és büszkén jelenik meg előttünk hatalmas és lakonikus alakú figurák, szinte szobrászatosan, plasztikailag összeállítva. Az értékes kék és kék színes színvonal, amelyben az ing élénkfehér pontja átlapolódik és fekete – köpeny, különös hanghatást szerez. Az arca, amely kiválóan koronázza az alak sziluettjét, még mindig keményen van írva, és ugyanakkor tele van fényes karakterrel. A kép természetesen nem ábrázolja Ariostót, sőt még a “Barbarigói úriembert sem”, akiről Vasari írt, de ennek az ismeretlen személynek a póza és kinézete megfordítja a Quattrocento félénk portrékának minden hagyományos kánonját.