Ezt a festményt ugyanabban a kiállításon mutatták be, mint a “Cséplőpadló”. Venetsianov I. Sándor császárnak adta át. Ezekben az években a császári mecénás alatt az Ermitazusban létrehozták az orosz iskola alkotásainak galériáját. “A földtulajdonos reggele” volt az egyik első festmény, amely ebbe a gyűjteménybe esett.
A “Hazai jegyzetekben” P. Svinin reagált az új Venetsianov-festmények megjelenésére: “Végül vártunk a művészre – írta -, aki csodálatos tehetségét házimunkává változtatta, hogy az őt körülvevő, szívéhez közeli és a miénk tárgyait ábrázolja. , és elég időben ebben… “. Bizonyos értelemben ez egy kép volt, ám ugyanakkor Svinin a lényegre jutott. Venetsianov itt valóban “őt körülvevő tárgyakat”, vagy inkább saját házát jelentette Safonkovban.
És a “földtulajdonos” feleségéből írt, szándékosan elsötétítve az arcát, hogy “hasonlítsa” a hasonlóságot, és nehogy elpusztítsa a műfaj jellegzetességét. Ez a “tipizálás” arra kényszeríti a művészettörténeteket, hogy hasonlítsák össze a “földtulajdonos reggelét” Puškin “Eugene Onegin” falusi festményeivel. Beszélnek a két kortárs mester közös egyszerűségéről, a korszak szellemének “megragadásáról”, a “nyitott ablak” hatásáról.
A művész által alkalmazott fenntartható technika perspektíva létrehozása padlólapok felhasználásával. A Venetsianov kilátása átfogó koncepció; még akkor sem, amikor emberi fejeket írt. A “belső tér” sok velencei festmény egyik legfontosabb jellemzője.
A földtulajdonos reggel sem kivétel – a szerző szeretettel reprodukálja a mahagóni bútorokat, amelyek jellemzőek az 1820-as évekre. Venetsianova palettája néha monotonnak tűnik, ám ebben a munkában festménye lenyűgöző. A színséma következetes felépítésével a vörös-barna és a zöld árnyalatokkal ellentétben úgy demonstrálja kolorista képességeit, mintha bemutatón lenne.