Francisco Bayeu volt Goya testvére. Művész is volt, akitől a fiatal Goya tanulmányozni kezdett, és aki egész életében meggyőzte őt, hogy a festészet klasszikus kánonjai szerint írjon, amit ő maga is követ. Bayeu nem értette a nyomasztó Goyát, mert mindig úgy akarta írni, ahogy képzelte képét. Ezen az alapon állandó súrlódás történt közöttük, és gyakran a testvérét Josef, Goya felesége támogatta. Aztán Bayeu betegségét a halálos ágyába láncolták. A rokonok és a barátok úgy döntöttek, hogy mit kezdjenek a művész befejezetlen festményeivel. Ezek között a festmények között volt Bayeu önarcképe is. Aztán Goya felajánlotta, hogy befejezi.
Goya felelősségérzettel dolgozott és alig tett változtatást a már elvégzett dolgok megváltoztatásához. A szemöldök csak kissé sápadttá vált, az orr-szájráncok egy kicsit mélyebbek és gyengébbek voltak, az álla kissé makacsabban kinyúlt, a száj sarkai kissé nyikorogva süllyedtek. Beruházott munkájába, a gyűlöletbe és a szeretetbe, ám ezek nem borították el a művész hideg, merész, megsemmisíthetetlen szemét.
Végül egy barátságtalan, beteg, idős úriemberről készült, aki egész életében küzdött, végül belefáradt magas pozíciójából és az örök munkából, de túl lelkiismeretes, hogy pihenjen.
És mégis, egy reprezentatív ember a hordágyról nézett, aki többet követel az életből, mint amire szüksége volt, és önmagától, mint amennyit csak tudott adni. A teljes képet ezüst örömteli ragyogással öntötte, amely Goya-nak a nemrégiben felfedezett villódzó világosszürke hangot adott. És az ezüstös világosság a kép egészére ragyogóan hangsúlyozza az arc merevségét és a kefét tartó kéz pedanikus józanságát.
A portréban ábrázolt személy nem volt vonzó, de maga a portré még vonzóbb volt.