IV. Károly családi portré – Francisco de Goya

IV. Károly családi portré   Francisco de Goya

IV. Károly király utasította Goyát, hogy írjon egy csoportképét a királyi családról. Korábban Goya vázlatokat készített az egyes családtagokból, majd csoportos portréhoz ment, és nagyon gyorsan elkészítette. Egy éven belül elkészült a kép. Látunk fényűző jelmezeket, amelyek ragyognak ékszerekkel és királyi regaliaval, ám a királyi pár arca nyomasztó karakterhiányra utal.

A fényűzően öltözött király és királynő unalmas, kifejező fiziognómiái emlékeztetnek a francia regényíró, Teofil Gauthier kijelentésére: hasonlítanak egy “pékhez feleségével, aki a lottóban nagy nyertes”. Ennek a ragyogó családnak egyetlen jellemvonása nem ment el a művész észrevehető pillantását.

A bal oldali kék camisole arrogáns, arrogáns férfi a király legidősebb fia, később zsarnok, VII. Ferdinánd. A közelben fordulva tőle állítólagos menyasszonya, aki még nem kapott hivatalos javaslatot. Marie-Louise királynő, fiatalabb gyermekekkel körülvéve, a kép közepén áll, és a király külön áll, megismételve az életükben kialakult helyzetet; egész megjelenése tiszteletben tartja a királyi feleséget. A király mögött más, kevésbé jelentős rokonok csoportosultak.

Talán utánozva Velasquez remekműjét – a “Meninákat”, és megismételve saját stílusát, amelyet a többi festménye rögzített – Goya a háttérben jelenik meg, szorgalmasan dolgozva egy nagy vászonon. 1800-ban Goya elkezdett dolgozni IV. Károly király családi portréjával. “Olyan kép lesz, amelyben mindannyian együtt vannak ábrázolva” – írta Marie Louise királynő miniszterelnökének és kedvenc Godoy-nak. Goya gondosan felkészült a munkára. Vázlatok nagy sorozatát készítette, amelyeken ennek a nagy vászonnak a karaktereinek arcát elfogták. Ezeknek a vázlatoknak egy részét Pradóban tárolják, mások elvesznek, és csak a másolatokból ismertek.

Kompozíciós megoldást keresve erre a családi portréra, Goya alapvetően visszautasította mindazt, ami az előtte álló csoportos portréban készült. Goya sorba helyezte a királyi család képviselőit, amelyek középpontjában a kövér király, Carlos és csúnya felesége, Maria – Louise alakjai voltak. A művész az ábrázolt képek pontos pszichológiai leírását adja. A királyi család képviselőinek képeinek értelmezése rendkívül igaz, a képek annyira hitelesek, mintha egy groteszk szélére írnák.

Ezt a portrét tekintve látunk benne valamit, amely karikatúrára emlékeztet és egyszerre fantasztikus. Csak olyan művész, mint Goya, aki tisztában van tehetségének nagyságrendjével és valószínűleg elegendő biztosítékkal rendelkezik az Első Bíróság Festőként betöltött pozíciójának kockáztatására, merhette meg királyi személyek valódi portréját festeni. A portré nem vette észre a legkisebb Mary-Louise királynő díszítésének vágyát, a művész egyetlen részletét sem hagyta ki: a kettős áll és a vastag nyak ütődik, csakúgy, mint egy durva, szinte vulgáris arckifejezés; A keze, amely, ahogy Goya tudta, csodálta, csábítóan kereknek tekintve, túl vastagnak tűnt.

Ezzel szemben legfiatalabb lánya, Dona Maria Isabelle angyalra hasonlít, ruhája, ékszerei és szemei ​​megegyeznek anyjaéval, ám gyengédségét és fiatalságának varázsa mutat rá, ami nemcsak ártatlanságát, hanem változatlanságát is jelzi. Goya együttérzése a gyermekek számára. Az élet igazsága szerint Goya arckifejezése nem tűnt sokkolónak; még a királynő is alkalmanként viccelődött csúnyain, talán válaszul lelkes kifogásokat várva. A királyi pár nem fejezte ki elégedetlenségét és lelkesedését, amikor meglátta a nekik bemutatott munkát. És bár Goya soha többé nem kapott királyi parancsokat, az nem azért történt, mert a portrék megsértették őket.

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (1 votes, average: 5,00 out of 5)