Eleinte Whistler ezt a képet “Nocturne kék és ezüst 5. sz.” – Nek nevezte. Ez az eredeti név értelmes. Először is hangsúlyozza azt a szerepet, amelyet a művész a színsémához rendelt. Másodszor, ez a szám jelzi Whistler szándékát, hogy egész sor Nocturnes-ot írjon.
A kompozíció fő eleme a Battersea-i régi fahíd, amelyet 1881-ben pusztítottak el. Ez a híd meglehetősen veszélyes helynek tekintették, mivel többször megsérült a hajók, amelyeket alig szorítottak össze szorosan elhelyezkedő cölöpök között. A hídnak elegánsabb megjelenést akart adni, így Whistler megváltoztatta alakját, növelve a szerkezet magasságát és kibővítve az átmérőt. Valószínűleg ezt a képet Hiroshige japán művész metszetének hatására készítették a tűzijáték képével.
Furcsa megjegyezni, hogy a kék és arany színű Nocturne úgy van írva, mintha a szerző egy hajóban ült. Whistler ingyenes, széles ecsetvonásokkal közvetítette a “kóborolódó” légkört, amelynek köszönhetően a folyó távoli partját homályos homály borítja.
Kék és ezüst nokturne: Móló a Battersea-on – James Whistler
A Nocturnes szuverenitást tulajdoníthatja Whistler legeredetibb és legerõsebb munkáinak. Legtöbbjük, beleértve a kék és ezüst nocturne-t: Berths Berth, az 1870-es években alakult. A Nocturnes telekjei gyakran a Temze kilátásává váltak, melyben a művész lakott.
A városi jelenetek szintén jelen vannak a Nocturnes sorozatban, ám ezek nagyon kevés. Az egyik ilyen munka a szürke és arany nocturne: hó a Chelsea-ban, 1876. A “Nocturnes” nevet Frederick Lilapd, állandó ügyfele ajánlotta Whistlernek. Whistler nagyon szeretett zenei kifejezéseket bevezetni festményeinek neveibe. Úgy vélte, hogy ez lehetővé teszi, hogy elvonja a néző figyelmét a konkrét időbeli és topográfiai összefüggésektől. “A” noktürnén “kifejezéssel hangsúlyozzam egy adott helyről vagy eseményről szakadt kép egyetemességét.” Írta Whistler.
A természet keresésekor Whistler hosszú ideig vándorolt a Temze partján, ám nehéz volt rajzolni a szabadban, így festményeinek nagy része az emlékből készült, a műhelyben. A barátok emlékeztettek arra, hogy ilyen séták során Whistler gyakran motyogott néhány szót, mintha egy jövõbeli kép részleteit mondaná és megjegyezné. Visszatérve a műhelybe, visszahozta szenzációit az emlékezetében maradt szavak szerint, és nagyon gyorsan dolgozott.