“Két nő fut a tengerparton”, vagy csak “Futás” – egy kép, amely meglepő módon a klasszicizmus periódusára utal Picasso műveiben. Meglepő módon ebben az időszakban készültek Olga Khokhlova híres “tradicionálisabb” portrékai, csodálatos balett-dekorációk, amelyek köbös trendek hatására készültek, de elvesztették a realizmus vonásait, és még mindig élnek.
Gertrude Stein, Picasso barátja és a híres jótékonyságíró szerint a mester klasszikus korszakát “nagy nők korszakának” lehet nevezni. Túlzottan csodálatos, hiperbolizált felfújt női természet – a művész sok munkájának, mint például a “Nagy Bather”, “Ülő nő”, “Meztelen ülés, és a láb törlése” alapvető motívuma. Természetesen a “Futás” ennek a stílusnak a leghíresebb festménye.
A festményt Bretagne egyik tengerparti üdülőhelyén festették, ahol Picasso feleségével és fiával együtt megváltoztatta a Fontainebleau unalmas hangulatát.
A műben tiszta hangszíneket használnak, különös tekintettel a mélykék színre, amely a tengert és az égbolt ábrázolja. A partot kissé sematikusan ábrázolják, a széles hosszú ecsetvonások egyértelműbben sziklás felületet hoznak létre, mint egy homokos.
A háttér ezen szándékos egyszerűsítésének célja, hogy a néző figyelmét a főszereplőkre összpontosítsa. Ezek még a híres “Rubens” formák hölgyei sem – Picasso női csodálatosabbak. A hatalmas számok ellenére az ömlesztés és a nyugalom nem olvasható bennük, éppen ellenkezőleg, a hősnők gyorsan mozognak, ismeretlen impulzusnak engedelmeskedve, kézen fogva tartva, és fejlesztették fejüket fejlett hajukkal. A nők ingei vagy eltévelyedtek, vagy teljesen letéptek a futástól, teljes melle látható. A hősnőket azonban nem érdekli – mozgásukban és érzéseikben szabadok.
Ezt követően a “Futás” festmény képét áthelyezték a tájba az 1924-ben rendezett “Kék Express” balett számára. Mellesleg, az előadás nagy sikerrel járt, az előadás szokatlannak és egzotikusnak bizonyult. Maga Coco Chanel a jelmezeken dolgozott, amelyekben – amint a balett később beismerte – kellemetlen és szokatlan volt a tánc.