Valaki szellemes és ügyesen észrevette, hogy a művész egész életében lényegében ugyanazt a könyvet írja, csak kissé változtatva. Miután Paul Gauguin úgy döntött, hogy megszakítja a modern városi civilizáció “varázsait”, és inspirációt keresve távozott Tajitiba, a Polinéziaba, festménye úgy tűnt, hogy második szél.
Szándékosan keresett ihletet a primitív művészetben – mert addigra az őszinteség, a tisztaság és a természetes erő már majdnem eltűnt a nyugat-európai művészetből. Gauguin nem utánozta a természetet – ehhez túl különleges volt. Ugyanakkor a földi paradicsom nyitotta meg neki Tahitiben, amely kimeríthetetlen forrássá vált az új kreatív energia számára.
Gauguin nem félte megismételni magát. Tehura nagyon fiatal tahiti felesége tehát sok vászonon jelenik meg hősnőként és modellként. A kép mélyén a “Két nő” megjelenik egy lovas egy másik képről. Az esti táj mélységében a színes találgatás szintén jellemző Gauguin posztimpresionista stílusára.
Az ajtóban ülő kutya becsúsztatta a fülét – az egyértelmű jele, hogy figyelmeztette, hogy valami fontos történik. A két papuán alakja úgy van rajzolva, hogy az egyik felé fordulva csak az egyik van, virággal a hajában, és amely részben Tehurához hasonlít, a másik sokkal idősebb – nehéz, komor megjelenéssel. A jobb felső sarokban található kép rejtélyt ad a képnek – ott kitalálható egy harmadik, már egyértelműen európai származású nő, aki félretette a függönyt. És nehéz megérteni, hogy van-e az ablak, a kép, vagy esetleg csak egy más világból származó látomás – mert a kék, ibolya és zöld között ez a figura halvány árnyéknak tűnik.