A Krisztus gyásza egykor a Bellaro által festett főoltár részét képezte a pesaroi San Francesco templom számára. Középpontjában a “Madonna koronázása” kompozíció volt, oldalán pedig kisebb méretű jelenetek. A festőlemez tetején volt, tehát valószínűleg a ábrázolt szög: az alakokat alulról nem látták sokat.
A velencei festészetben Bellini befejezte a korai időszakot, miközben megnyitotta a Magas reneszánszot. Már aktívan használt olajfestményeket, ezért munkáinak színe telített, a színek lágyak, a figurák körvonalai nem annyira szigorúak, mint más quattrocento művészek festményein.
Az egyik újítás az volt, hogy a Bellini-ben a legfontosabb dolog nem a cselekmény, nem a festői megoldás, nem pedig a vágy, hogy részletesen leírják a látható és láthatatlan világokat, mint sok kortársa, hanem a hangulat. A bemutatott műben maga az evangéliumi epizód közvetítette a szereplők érzéseit. A Megváltó arcán a szenvedés nyomai vannak, a jelenet többi résztvevője mély szomorúsággal van megnyugtatva, megnyugtatva, mert a legfontosabb itt egy hatalmas szerelem, amely kitölti a képen szereplőket: Krisztus, aki engesztelte az emberek bűneit, és az ő követői.
Arimathea Szent József óvatosan támogatja Jézus, Szent Mária Magdolna halott testét, és remegő gyengéden fogja a kezét, békével megkenve a Szent Miklós által elhozott edényből. Az Arimathea József gondozása, amely mögött elrejti bánatát, visszatükrözi Nicodemus szigorú és gyengéd megjelenését. A könnyeket, amelyekkel ennek a nőnek a lelke elárasztja, akaratlanul hasonlítják össze a Krisztus által elszenvedett kínzásokkal, és szenvedésének mértéke összehasonlíthatatlanná válik.