Az utolsó munka, amely közvetetten kapcsolódik a hajnal ugyanazon témájához, a mocsár fölött, nyilvánvalóan Vasziljev befejezetlen “Mocsár az erdőben. Ősz” festménye volt, amelynek cselekményét egyetlen levélben sem részletezte, kivéve az 1872-ben kezdődik említését. évre a képet “Nagy Mocsár” néven.
A táj az őszi erdőt ábrázolja az őszi lombozat vöröses-narancssárga színű fényerejében. Mind a motívum, mind a festői rendszer szempontjából kiemelkedik Vasziljev legutóbbi tájai között, bár itt az előtér egy olyan mocsárnak adódik, amelyben a fű nyer, fehér gémmel. Tekintettel a kép általános hiányosságára, nehéz a festményével kapcsolatban valamit határozottan megmondani. Főbb jellemzője ebben a szakaszban a széles írás és a kép tiszta színének hangjának kifejezésére és megőrzésére irányuló vágy.
Az “Mocsár az erdőben. Ősz” festmény, a “Reggel” és az “Elhagyott malom” alkotásokkal együtt egyértelmű képet ad arról, hogy Vasziljev mennyire változatosan kereste aggodalmát. Nemcsak a telek variációiban, hanem tisztán képi megoldásokban is megmutatkoztak. Sőt, ez az utolsó kép, nem kevésbé, mint a csoport másik két műje, Vasziljev munkájának új szakaszának kezdetéről szól, amelyet a halál szakít meg. Utolsó képével Vasziljev új terveket jelentett be, megmutatta, hogy a festészet új felfedezéseinek szélén áll.
A kép nagyrészt tökéletlen, ám a hibái Vasziljev új, meredek és ismeretlen útját bizonyítják. Ezt finoman érezte Kramskoy, aki Vasziljevnek írta a festményről: “Ez a kép már nem hasonlít senkihez, senkit sem utánoz, semmilyen, még távoli hasonlítással sem rendelkezik művészekkel, semmilyen iskolával, ez valami ilyen mértékű eredeti és mindenféle befolyástól elkülönítve, a művészet jelenlegi mozgalmán kívül helyezve, csak egyet tudok mondani: ez nem jó, vagyis nem igazán jó, másrészt rossz is, de ötletes. “