Hals szinte mindig saját portrét festett műhelyében, és igyekezett az ügyfelet úgy ültetni, hogy a bal oldalán világítson. Abban az időben a holland művészek között a néma fényhatások voltak a divatban, ám Hals nem értett egyet velük. Először is megpróbált a modell arcára és karakterére összpontosítani, és csak aztán gondolkodott a fény játékáról a ruhájában. A Hals műhelyben nagyon kevés kellék volt.
Legalább nem látunk további “gyönyörű” tárgyakat festményein. Az a tény, hogy a “Szakállú férfi portré” tudósot ábrázol, a művész csak egy további részlettel – a könyvvel – mondta a nézőnek. Annak érdekében, hogy hangsúlyozni tudja az ügyfél magas társadalmi helyzetét, elegendő kesztyű vagy rajongó volt. – ilyen a “női portré”. Hals soha nem utasította a hallgatóit, hogy “adják hozzá” a kész vászonon maradt üres tereket.
Ha bizonyos esetekben szükség volt a háttérkép festésére, Hals mindig az ismerős tájfestő, Peter Molein felé fordult. Mindemellett szinte soha nem írta alá a munkáját – valószínűleg azt hitte, hogy egyedülálló módja sikeresen helyettesíti az aláírást.