Az 1870-es évekre Rossetti gyakorlatilag elhagyta az apja családjában uralkodó Dante-kultust, valamint az ősi legendákat. Azóta a művészetében csak egy téma volt – gyönyörű nők. Rossetti a szerelem költője és a szerelem festője volt; az angol festészetben vagy a költészetben nem volt nagyobb a női szépség csodálója.
Ugyanakkor Rossetti esztétikai érdeklődést mutatott a Whistler, Albert Moore és más fiatal esztétikai művészek által kidolgozott zenei témák iránt. Rossetti iránti érdeklődése az volt, hogy fiatalabb kortársai mit csináltak. A legközelebb volt az olasz reneszánsz festészethez. Noha Rossetti soha nem járt Olaszországban, női vászonjaira erősen befolyásolják az olyan velencei portréfestők, mint Titian, Giorgione és Palma Giovana, akiknek festményeit a Nemzeti Galéria tanulmányozta.
Két festmény, a “Gazebo a gyepen” és a “Venus Verticordia (Vénusz meghódítja a szíveket”) azt mutatja, hogy Rossetti új stílusa miként fejlődött. hogy Rosetti “megőrült a hajjal”, és mindig arra kérte őt, hogy mutasson be gyönyörű nőkkel a gyönyörű hajú nőket a fogadásokon. A “Gazebo a gyepen” festmény mintái – Marie Spartali, balra és Alexa Wilding, jobbra – megfelelnek a klasszikus Rossetti típusoknak, teljes piros g ubami, álmodozó kifejezés és vastag, hosszú hullámos haj.
A hősnők kívülről statikusak, saját gondolataikba mélyülnek, de belsőleg tele vannak intenzív mély érzésekkel, amelyek a megjelenésben, a gesztusban rejlenek. Rossetti későbbi női festményei rendkívül népszerűek voltak a vásárlók körében, főleg az északi vállalkozók körében, és egyetlen ilyen gyűjtemény sem Birminghamben, Liverpoolban vagy Manchesterben nem képes ilyen kép nélkül.
A tájat 1850-ben Kentben, Noven, a Sevenox közelében, Kentben festették. A festmény a “Dante és Beatrice a Paradicsomban” című festmény volt. 1850-ben Rosetti nem tudta befejezni a tájat, és Sevenoks után általában a szabadban hagyta a festményt. Ugyanakkor hű maradt a pre-raphaelita elvhez, mivel később határozatlan hátteret választott, amelyet szabadtéri munka nélkül lehet írni. Életének vége felé Roscetti azt állította, hogy növényeket és virágot festett a háttérben a természetből, vagyis azokból az ágakból vagy virágokból, amelyeket a stúdióba hozott.