Az 1900 végén – az 1910-es évek elején az orosz avantgárd művészek mozgalmának vezetője, M. F. Larionov nagy jelentőséget tulajdonított az őszinte, naiv és első pillantásra kíméletlen gyermekkreativitásnak, mivel ez mindig közvetlenül a gyermek tudatosságának mélyéből származik.
Utánozva egy naiv gyermek rajzot, a művész arra törekedett, hogy őszinte és közvetlen alkotásokat alkosson. Gyerek szemével nézve a világot, Larionov festményeket készített az Évszakok című sorozatból, ahol minden évszakban egy egyéni női alakot ábrázolnak, a következő pedig egy szándékosan hanyagul írt magyarázat. A terv megtestesítése azonban nem volt gyermeki mély. A tavaszt ügyetlen szárnyas angyalok veszik körül, a tavaszi madár nyitott rügyekkel hoz egy gallyat; jobb oldalán, függőleges csíkkal bekerítve, ugyanaz a fa nő, amely értelmezhető bibliai tudásfának.
A kép alsó “regiszterének” jobb oldalán férfi és női profilok vannak, mindkét oldalukon a Tudás Fa felé fordítva – a primitív Ádám és Éva képei, amelyek látszólag érzékeny érzelmek ébredését élvezik, hasonlóan ahhoz, ahogy a természet felébred, és talán már megkóstolta. tiltott gyümölcs. Ugyanebben a térben, az alján, még egy bibliai cselekmény kitalálható – “Kihúzás a paradicsomból”. Ugyanazon alsó “regiszter” bal szélén egy tavasz naiv leírását követi, amelyet egy gyermek készít: “A tavasz tiszta, szép. Élénk színekkel, fehér felhőkkel”, amelyben azonban a művész bizonyos bűnét érzi. Nem véletlen, hogy a cím alcímében az “Új primitív” szöveget olvasjuk, és mentálisan az “… egy örökkévaló témában” végződik.