A sziklák motívuma nem gyakran fordul elő Koro művészetében, amely általában valamiféle homályos, ködös, fátyolos fleur közeg képét idézi elő. Közben ez a motívum a művészet legkorábbi lépéseitől vonzza a művészt. A vad “örök” természet romantikus kultusza akkor is Koróban őszinte ragaszkodójának bizonyult. Az 1820-as évek közepén fordult a “sziklás” témához, a Fontainebleau-erdő képein.
Hamarosan Olaszországba érkezve, a fiatal művészt az Ertruria sziklái, a Civit Castellan durva környezete és a Sant Elia kastély meghódította. Koro 1828 nyarát Nápolyban töltötte, válogatva a környékén, felmászott a Vezúv hegyére, ellátogatott Capriba és Ischia szigetére. Robo, a művész életrajzírója, Nápolyba és a környékre tett utazásáról beszélt, és megjegyzi, hogy “útvonalon rajzot vagy képet jelölt meg”. Nyilvánvalóan akkor született a “Sziklák”, ez Koro számára szokatlan tájkép, amely festményeiben nincs közvetlen analógiája.
Általában véve, a tengerpart ritkán okozta a művésznek a vágyát, hogy elfogja őket. A kép azonban nem ad természetes vázlat benyomását, és később elkészíthető. Köztudott, hogy Corot elküldte az 1837-es “Ischia-kilátást” a Szalonba, de még Robo sem tudta azonosítani ezt a képet. A férfiak vörös sapkái a barlang bejáratánál – a nápolyi halászok jelmezének jellegzetes jele – segítenek a kép nápolyi “ragaszkodásában”, a táj jellegzetességei pedig még pontosabbá teszik azt.
Feltételezhető, hogy itt a vulkáni eredetű sziget Ischia partjait ábrázolják, ahol a görög gyarmatosítók a Kr. E. VIII. Században telepedtek le. e. vagy más táj Nápoly közelében. A fenséges tengerpart ősi megjelenése, amikor az építészet, amely nem tud vitatkozni a természettel, helyet ad neki, és szinte összeolvad a lejtőjével, amelyre öntik, ugyanolyan erővel vonzza a művészt, amellyel Róma ősi romjai és a római Campania érintetlen sarkai vonzták őt.
Az a tény, hogy a festmény megfosztja Koro számos kori tájának frissességét, azzal magyarázható, hogy a művész a hely eredeti eredetiségének pontosabb megragadására törekszik: a “Sziklák” általános színét a sziget kő természetes szürkés-sárga színe határozza meg. A hordágyon található régi ceruzás feljegyzés von der Heydt bárónál azt sugallja, hogy a festmény egykor August von der Heidtnek, a híres új festmények gyűjtőjének, a Wuppertali von der Heidt Múzeum alapítójának a tulajdonában volt. A kép utolsó helyzete Németországban azonban ismeretlen.