Bonnard biztonságosan besorolható a XX. Század legjobb tájfestőinek közé. A korai ifjúságtól kezdve finoman érezte a természetet, és azt hitte, hogy ez a “legjobb gyógymód a városi nyüzsgésre”.
Számos, de elérhetetlen álom az ember és a természet harmonikus összeolvadásáról volt a művész korai alkotásainak számos alkotóeleme. Tehát a “Terasz” 1918-os festményben egy házaspárt ír, akit “feloldottak” a kert buja virágaiba. Ezt a munkát nehéz figyelembe venni a táj szűk értelmében.
A természet és az emberek mellett a ház belső részei is vannak. De ezek a részletek nem vonják el a figyelmet a világ szépségétől. A fák, a felhők és a távoli mezők koronáját “hamis” színekkel festették, de valamilyen okból sokkal valóságosabbnak tűnik, mint a legpontosabb színes fénykép. A műhely ablaktól őt festette Bonnard késő tájait élénk színek és az élet szeretete zavarja meg. Fák, nap, levegő robbant be a művész ablakába.
A néző úgy érzi, hogy a természet ezen ünnepét szűk a vászon. Nézze meg a mimóza tábortűzét az ablakon a “Művész műhelye és a mimóza”, 1939-46 között. “Nem lettem tájfestő, mert a tájképeket festem. Valójában ezt nem gyakran csinálom,” írta Bonnard Matisse-nak. “Csak az, hogy a természet segít megszabadulni mindentől, ami mérgezik.” Bonnard tájai valóban gyógyítják a lelket.