A közvetlen felügyelő, Ivan Yakovlevich Vishnyakov fia, az épületek irodájában, Wilhelm Georg Fermor majdnem tíz évvel fiatalabb volt, mint nővére, Sarah-Eleanor. Valószínűleg ugyanazt az időszakot osztja Vsnyakov e gyermekekről készített portrék. Mindenesetre nehéz, hogy a fiú tíz évnél idősebb legyen a képen.
Arca első pillantásra festésében hasonló a nővére arcához; Fehér, néha kissé színezett festék ecsetvonása, amely fényességében láthatatlan, miközben a sárga talajt a vászon textúrájával a megfelelő helyeken fedik le, éterikus, levegős ragyogást eredményez.
Akin egy korai portréhoz és a nyugodt csend érzéséhez, a kép nagy tisztaságához. Jelentős különbségek vannak azonban. A fiú arca rosszabb a színes árnyalatokban és a fény apró árnyalatain. Ehelyett nehéz és széles sötét árnyékok jelentek meg. A szemöldöke élesen húzódik, és az arcátváltás nem olyan puha.
A festmény általában sűrűbbé és szárazabbá vált, ami befolyásolta a kép élénkségét és frissességét. Az öregedő mester talán talán már nem volt érzékeny a fény és az árnyék megkíséretlen árnyalatainak, mint korábban; de az is lehetséges, hogy az arcfestést egy másik művész is károsította, aki Vishnyakov életében újrafestette a portrét Wilhelm őrmesterének munkája és a megfelelő egyenruhába való ruházat szükségessége kapcsán.
Ebben a változásban az ábrán nyilvánvalóan durva hibák merültek fel, amelyeket maga Vishnyakov nem engedhetett volna meg, például a bal láb lábát természetellenes fordulatban ábrázolják, a csipke ing ujja alatt kezet nem észlelnek. Vishnyakov kinézetének sűrű, ábrás sorrendje sűrű, mintha ruházati színek és a háttér sötét, nem kifejező színűek lennének, ahol kezdetben, mint Sarah Eleanor arcképe, az építészeti részletek kombinálódtak a tájkal.