Vermeer házában nem voltak a festményei. A mester minden munkáját azonnal megpróbálta eladni. Az egyetlen kivétel a “Festés művészete”. Vermeer haláláig nem választotta el ezt a vásznat.
A kép kompozíciója oly módon van felépítve, mintha a néző csak visszahúzta volna a függönyt, és látta volna a festőállványon ülő művészt és egy modellt, aki Clio történetének Muse jelmezében pózol. Egy nő kezében lévő csövet és egy babérkoszorút a fején korábban hírnév jelképeként magyaráztak, és a történelmi műfajban dolgozó festőre várnak.
Most Klio jelenlétét általában a következőképpen értelmezik: Vermeer azt mondja a nézőnek, hogy egy igazi mester alkotása nem süllyedhet feledésbe, hogy neve mindig évszázadok óta megmarad. A “A festészet művészete” művész a 15. század jelmezébe öltözött, amely a reneszánszra utal. De a falon egy 17. századi térkép lóg. A katolikus Flandria mély redővel választja el a protestáns Hollandiától. Ez a hajtás azt sugallja, hogy Vermeer fájdalmasan érzékelte szülőföldjének megosztását. Mint sok kortárs művész, Jan Vermeer egy lyukasztó kamerát használt.
Akkoriban ez a készülék nagyon népszerű volt a festők körében, mert lehetővé tette a kép gyors és pontos átvitelét a vászonra. De meglepő módon Vermeer egyáltalán nem használt egy lyukasztó kamerát erre. Hogy őszinte legyek, a művészettörténészek nem igazán tudják, miért kellett Vermeernek egy lyukasztó kamera, bár nem kétséges, hogy aktívan együtt dolgozott vele. Feltételezhető, hogy segített a művésznek a kép kompozíciójának felépítésében. Vagy – ami még valószínűbb, tekintettel a művész folyamatos érdeklődésére a fényjáték iránt -, “részt vett” az optikai effektusok létrehozásában, amelyek Vermeer festményeiben sokszínűek.
A csipeszes fényképezőgép által létrehozott effektusok közül megemlíthető az előtérben lévő tárgyak körvonalainak “elhomályosítása”, valamint a fényes tárgyak körüli sajátos fényhalók megjelenése. Hasonló hatást figyelhetünk meg a “Festészet művészete” – ben is.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)