Burgundia Antoine-i portré – Rogier van der Weyden

Burgundia Antoine i portré   Rogier van der Weyden

Az 1460-as évek elején a Bátor Károly féltestvéreket és Burgundia Antoine-ját, a híres Don Juan herceg, Jó Fülöp fiait elfogták portrékban. Van Eyck halála után Rogier van der Weyden-t nem hivatalosan elismerték bírósági művészként. Bár keféből sok portrét nem őriztek meg, ügyfelei között számos arisztokrata, gazdag kereskedő, magas rangú tisztviselő és egyházi hierarchia volt. A felső osztály körében jónak tartották, ha a nem mindig kifinomult funkciókról kifinomult stílusú képeket készítenek.

Elég gyakran képeket készítettek személyes imádságról: az imádkozó ügyfél az egyik levélben, a Szűz Mária vagy a Krisztus a másikon. A herceg család képviselői számára a portré hivatalos kép volt. Például a másolatokból ismert Philip herceg és felesége, Isabella arcképe. Burgundia Antoine portréját jogosan tekintik van der Weyden legjobban fennmaradt, dokumentált férfi portréjának. Anthonyt lilabarna kabátban ábrázolják, ugyanazzal a mintával, mint a Bold Károly berlini portréjában.

Antoine festett egységes sötét kék-zöld háttér. A nyakán az Arany Gyapjú Rendének Lovagának láncja van; a mellkasához nyomja a jobb karban hosszú nyíl. Haja közepes hosszúságú, magas sapka pedig a divat tisztelete, amelynek csúcsa 1467 körül történt, és hosszú hajban és magas fejfedőben fejeződött ki. 1861-ben a Brüsszel Múzeum megvásárolta a munkát Bold Károly portréként. Akkor a ábrázolt lovagot Burgundia Antoine-nak, majd Jacques de Lalengnek vagy a portugál Johnnak tartották. Viszonylag nemrégiben felfedezték ugyanazon férfi portréját.

A sérült hátoldalán látható a “Burgundiai nagy gazemberek” címerének, amint Antoine-nak hívták, címermaradványai, az erőd torony, ahonnan az égő fatörzs esik, és mottója második fele: “ainsi le veul”. A nyíl egy általános lovagi és katonai tulajdonság, amelyet a bajnokság bírói időnként ünnepi alkalmazottként használnak. Mint a muszlim, ez néha a hatalom szimbólumának szerepe volt az uralkodók és nemesek kezében. Meglepő kép egy kéz a portré. Nem annyira kiegyensúlyozza a kompozíciót a mell ebben a portréjában, mint egy második személyre hívja fel a figyelmet magára. Maga a kéz egész műalkotás: érdemes az ujjak kontúrjait a közöttük lévő bőrráncokba követni, vagy összehasonlítani a hüvelykujj félholdját a kisujj görbével.

Ugyanilyen kifejező egy ilyen környéken a nyíl közvetlen tengelye, bár ez csak egy egyszerű téma. A portréban lévő személy inkább a rangját, mint a karakterét mutatja be nekünk. Ő a civilizáció jelképe, nem az egyéniség. Ebben a látásban rejlik az arca jellemzőinek átadása, amelynek bőréből szándékosan eltávolították az összes lehetséges hiányosságot: nincsenek ráncok és hegek, ajka pedig szó szerint csiszolt. De ugyanakkor ez nem annyira teljes idealizáció, mint a realizmus, amelyet még nem fejeztek ki teljesen, és amely a stílus és az egész kép kedvére korlátozódik.

Antoine, Jó Fülöp és Jeanne de Presley illegitim fia 1430 körül született. 1452-ben lovagolták, és 1456-ban elnyerte az Aranygyapjú Rendjét. A versenyek ismételt nyertese, egy bátor harcos és a kéziratok gyűjtője, hűségesen szolgált apjának és féltestvérének, Karl Boldnak. Ez utóbbi 1477-es halála után belépett a francia király szolgálatába. 1504-ben Antoine meghalt. Portréja, amely Antoine-t körülbelül 30 éves korában elfogja, a művész egyik utolsó munkája.

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (1 votes, average: 5.00 out of 5)