A Grancan és környéke nem volt különösebben festői. A sziklák között védett egy kis falu guggolható épületekkel, kikötővel és homokos stranddal, amelynek hullámos sziluettje a tengerpart fölé hullott. Bessen rétje a mélységbe húzódott, rágcsálással bekerítve, és fűz – vagy nyárfák soraival vágva. A part mentén Por-en-Bessin és Arromanches felé egy út hurkolt; egy másik legelőkön vezette Isignybe. Nem sokkal a munkája megkezdése után Sera vázlatot készített a part mentén, itt-ott; valóban rendezte a nyaralását, mert saját bevallása szerint ezek a kis vázlatok “elsősorban örömöt hoztak neki”.
Több tiszta vászonot vitt magával, amelyek ugyanolyan méretűek, mint a Grand Jatt-sziget Tájképe, de később festeni kezdi őket, izgatva valamelyik motívumból. A tenger hipnotikusan viselkedik rajta. A tengerbe, a végtelen víztömegbe, amelynek felületén tükröződik a tükröződés, folyamatosan visszatér a víz, és a kroketonon néha csak két egyenlőtlen téglalapot reprodukál – a tenger és az ég. Hosszú ideig nézi a hajókat: mások minden vitorlával vitorláznak, mások megfagytak az alsó szakasz után keletkezett sekélyeken. Ezekben a tanulmányokban, ritka kivétellel, nem fogsz látni emberi alakokat, hanem a teljes magány világát testesítik meg. A melankolikusan sugárzó világ, sőt valami, ami riasztónak hangzik.
A kroketton kívül Sera legalább öt képet írt grancan nyelven. A parcellák eltérése ellenére mind ugyanazt a megszállottságot fejezték ki, ahol a művész – talán tudattalanul – ugyanazon elemek kombinációját használta, ugyanazt a kontrasztot a tenger kiterjedése és az előtérben lévő részletek között, a közelségük: ezek vagy a sekélyen álló hajók, vagy egy fal és egy buja bokor, vagy más grancani bokrok és utcák, vagy egy a föld fölött földelt dombok. Minden erőfeszítését egy olyan téma kidolgozására fordította, amelyet többé-kevésbé határozottan megpróbál tükrözni egy festményben, amelyet egy sziklás szikla kilátása inspirált a Grancan közelében – Cape du Oak.
Baljós sziluettje uralkodik a tenger fölötti vászon szempontjából, érintve a horizontot. A tenger hatalmasnak tűnik. A buja és szokatlan növényzet borítja a sziklát, és ebben a képen az élet szimbólumává válik – ellentétben a horizont egyenességével, egy viszkózus és nyugodt, végtelen tengerrel, amelyet a csend takar. És ezekben az új munkákban Sera csiszolta technikáját. A vászonra tiszta festékek pontszerű kenetet használt, amelyek mindegyike közvetítette a tárgyak látható színének egyik elemét. A palettáján tizenegy szín található: három elsődleges, három kiegészítő és öt közbenső. Ezeknek a festékeknek a fehérréssel történő keverése különféle arányokban lehetővé tette, hogy mindegyikük megfelelő árnyalatot kapjon.
Ezenkívül a Chevrel és az Ore könyveiben leírt utasításokat követve kromatikus kört készített, amelynek segítségével gyorsan különféle árnyalatokhoz különféle árnyalatú színeket talált. “Mielőtt kenetre helyeznék egy kis táblát, Sera megnéz, összehasonlítja, összehúzza, kiértékeli az árnyék és a fény arányát, felismeri a kontrasztot, észreveszi a reflexeket, hosszú időre felvarázsolja a doboz fedelét, amely helyettesíti a palettáját, és harcol az olyan anyaggal, mint amilyen a természettel küzd. aztán felveszi az ecsetfestékek hegyét a napsugár spektrumának sorrendje szerint, és különféle színelemeket kap, amelyek árnyékot alkotnak, és amelyek a legjobban fejezik ki a művész által felfedezett rejtélyt. a festék be van vonva. ” . A végrehajtás hosszú, összetett, időigényes… A kéz érzékenységének figyelmen kívül hagyása mellett sikeres találásait és szeszélyeit, minden szenvedélyes lendületét. A kéz nem más, mint előadóművész, szelíd engedelmes az értelemnek. Manet, a festészet meghatározásakor, azt mondta: “szem, kéz” …
Seranak jogában állna azt mondani: “szem, elme” … Sera számára a festészetben minden ösztönös és ellenőrizetlen. Ráadásul maga az aprított részecskék által aprított színes tömeg elveszíti a természetes tulajdonságait a túlságosan képlékeny, törékeny és rövid élettartamú anyaghoz. Megtisztul, annyira elvontvá válik, mint egy matematikai jel, eszmévé válhat. A kén mindent elkerül, amelyet a művész alkotása iránti hozzáállásában az érzékiséghez lehet társítani. De nem él-e a lelkében a horror, melyet a szerves királyságba való tartozása okoz, és ezért az élet romlásának kitéve, bár mindig újjáéled, de halálra ítélve?
A Cape du Oak ásványianyagok megváltoztathatatlansága, amely durva erejét feltárva a tenger fölé emeli, és az örökkévalóság álmát szimbolizálja… Párizsba való visszatérés után Sera azt mondja magának, hogy a jövő nyáron visszatér az Atlanti-óceán partjára. Megy oda, hogy “megmossa a szemét egy hosszú műhelymunka után, és a lehető legpontosabban közvetítse az élő fényt minden árnyalattal”. A Grancanban tartózkodás rendkívül gyümölcsöző volt a művész számára. Onnan ugyanazt a precíziós berendezést hozta, amelyet hamarosan vasárnap használt a Grand Jatt-szigeten és a Landscape-ben. Folytatta a munkát a két festménynél, és több hónapig megpróbálta megteremteni nekik a végső megjelenést. Ugyanakkor elindította a “Szajna a Courbvois-ban” nevû festményt, amely egy hölgyet ábrázolt, aki kutyával sétált a folyó mentén.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)