A német reneszánsz művészet remekműve, Albrecht Dürer “Fiatal mezei nyúl”, az egyik első mű, amelyben a természet és a művész stílusa jelenik meg. Az állat színes, mint a későbbi “Rét nagy darabja” című mű, hiper-realisztikus módon, amely hitelességet kölcsönöz.
Az akvarell mezei nyúl az észak-reneszánsz részletes realizmusának példája, amely stílus a 15. századi flamand festészetben merült fel. Jan van Eyck volt ennek a trendnek a leghíresebb képviselője.
Albrecht fametszetéről és számos metszetről is ismert, amelyet apja, ékszerész segített elő. Ezen felül Dürer innovatív önarckép-sorozatot készít, amelyek lenyűgözik a tájkép, a növények és az állatok iránt, amelyek a németországi és az olaszországi utazások során merültek fel. Dürer olaszországi látogatásai egyébként a mesternek adtak képet a reneszánsz népszerű technikáiról és trendeiről.
A festő munkáiban a középkori festészet és a reneszánsz művészet ötleteinek és technikáinak szintézisét láthatja.
Eddig nem ismert, hogy a “Fiatal mezei nyúl” – ot kizárólag a műhelyben hozták-e létre, vagy hogy a szerző vázlatokat készített az állatból vadonban, majd beltéri munkákat végzett. Néhány művészettörténész azt állítja, hogy az ablakkeret tükröződése a nyúl szemében bizonyíthatja utóbbiit. A szerzőről azonban ismert, hogy a reflexiót olyan módszerként használja fel, amely karaktereinek további természetességét és realizmusát adja. Sok szakértő számára valószínűnek tűnik, hogy Dürer kitömött állatot használt színezéshez, miután vázlatokat és jegyzeteket készített vadonban.
A nyúl realizmusa természetesen lenyűgöző. Ehhez Dürer egy összetett szerkezetet alkalmaz és lenyűgözően chiaroscuro-t használ. Amellett, hogy sikerült kiemelnie a füleket és a hajakat a modell teljes törzsén, meleg aranyfény hatását is létrehozta, amely a nyúl számára létfontosságú energiát ad.
Kezdetben Dürer készítette az ábra körvonalait, majd barna festékkel borította a művet. Ezt követően sötét és világos vonal kombinációjával festette a prémet akvarellfestékekkel. A következő lépés apró részletek, például bajusz és az ablak visszatükröződése a szembe. Miután befejezte az akvarellekkel végzett munkát, a mester számos vonást alkalmazott gouache-val, hogy a szőrme megkapja a szükséges szerkezetet. Végül számos fehér kiemelést adtak hozzá, amelyek ömlesztve adták az állatnak.