Az ősi mitológia témái, amelyek az istenek szerelmi kalandjairól szólnak, megújult lendülettel életre keltek az európai rokokó művészetében, az erotika és a hedonizmus szellemében telített irányban. A kultúrával legszorosabban működő velencei mesterek közül Amigoni arra a cselekményre utal, amelyet először az ókorból a reneszánsz kultúra, majd a XVIII. Század művészete vett kölcsön.
A velencei festészetben a hazudó meztelen női alak motívuma már megtalálható Giovanni Bellini alkotásában, majd többször értelmezi Giorgione, az idősebb Palma, a Titian különféle kompozícióiban.
Annibale Carracci gravírozása alvó nimfát és egy szatírat ábrázolóan ábrázoló lányát ábrázolta széles körben. Amigoni többször megismételte az egyszer talált Vénusz fekvő pózát, vagy, mint ebben az esetben, az nimfákat a Vénusz és Adonis kompozícióiban, “Alvó Vénusz és Putti” és ugyanazon telek képen, a Sotheby’s aukción, Londonban, 1978. április 12-én.
Ha feltételezzük, hogy Jupitelt szatírként ábrázolják a Hermitage vászonában, akkor a cselekmény Jupiter és Antiópának értelmezhető: “Amikor megpillantja az alszik a királyi lányát Antiopet, Jupiter egy szatír titkában elcsábítja. Amigoni a rokokó élénk értelmezője volt, nem pedig a francia epigonja. Ez a stílus teljesen megegyezett a saját tehetségével: a finom chiaroscuro-val festett feszes mandula, a finom finom színezés arisztokratikus ügyfeleket vonzott be, akik nem a lelkipásztori antik változatát szeretnék látni, hanem egy szeszélyes improvizáció a bűnös század költészetének szellemében. ” A kép az 1730-as évek kelte lehet.