Camille Pissarro egyik utolsó munkája, csak két év marad a mester haláláig. Pályafutása végén, amely végül jól megérdemelt hírnevet és relevanciát szerez, a művész számos vászonjában visszatér az egykor innovatív és forradalmi impresionizmus stílusához.
1901-ben Pissarro Dieppe-ben élt egy szállodában, amelynek ablakai a Szent Jakab szentelésére szolgáló ősi fenséges templomra néznek. A művész nagyon szenved, hozzászokott szabadtéri írásra, és a szállodai szoba ablaktól kénytelen szem előtt tartani a világot – a szembetegség súlyosbodott. Ezért nem meglepő, hogy Pissarro szinte azonnal úgy döntött, hogy ír egy vászonot a főszereplő egyházzal, különösen mivel már hasonló témájú művei vannak. Rouenben tartózkodva rengeteg gyakorlást tanított egyházi templomok írására, a világításra és az időjárási viszonyokra.
Az egyházakat, katedrálisokat, hidakat, parkokat, amelyek az év különböző szakaszain festettek, és egy sorozatban vannak kifejezve, gyakran megtalálhatók a híres impresszionisták körében. Pissarro azonban nem próbálta megvilágítani a homlokzaton, a járdán vagy a tetőn a fényjátékot, inkább a művész vágyakozik, hogy megragadjon egy csodálatos építészeti alkotást az égi tér hátterében. Ez az oka annak, hogy a képen látható templom nincs maximális közelítésben, és általánosságban a mester látása alá tartozik. A távolabbi pillantás számít számottevően. Távolról nézve lehetővé teszi, hogy észrevegye a szerkezet építészetének ritmusának és a végtelen átlátszó égnek a kombinációját.
A művészettörténészek szeretnék megjegyezni, hogy Pissarro, más pleneves művészekkel ellentétben, szerette megváltoztatni a szögét, közelebb mozgatva a festőállványt, most tovább, most balra vagy jobbra. Ezért, alaposan megfontolva a tárgyat, arra törekedett, hogy ne csak azt a körülvevő fényben, a színben és a levegőben közvetítse, hanem a lehető legszélesebb körben is feltárja a körülötte lévő teret.