Ilya Efimovich Repin még mindig Ivan Nikolaevich Kramskoy ígéretes tanulója volt, amikor leendõ felesége már festmények, rajzok és vázlatok pózolta neki. Vera Aleksejevna Shevtsova, a Petergof bébiüzem gyár rajzolásának és rajzolásának tanárának lánya, Aleksej Ivanovics, kilenc éves volt.
Később, amikor Verochka 16 éves lett, és belépett a Mariinsky Intézetbe, és Ilya Repin már 1871-ben írta “Burlakov a Volgán” című kiállítását, kiállította őket, és a kép jelentős siker volt, összeházasodtak.
Ilja Efimovics azonnal elkezdett rajzolni és írni az egész Sevtsov családot.
1873-ban I. E. Repin kifejezésért megkapta a Vigee-Lebrun aranyérmet a Művészeti Akadémiától. Aztán a bécsi világkiállításra küldték, ahol a munkát nagyra becsülték, és Repin Európában ismert művész lett. 1873 és 1876 között Repins külföldön élt.
1977-ben a művész először Abramtsevóba, Savva Mamontov birtokába érkezett, amely később sok évig Ilja Efimovics kreativitásának otthona lesz.
Az ebben az időszakban írt számos híres festmény közül az 1879-es “Nyári táj” nagyon jelentéktelennek és kevéssé ismertnek tűnik. Ha azonban ezt a munkát Ilja Efimovics Repin életének és munkájának általános perspektívájába nézzük, akkor azt mondhatjuk, hogy egy kicsi “személyzettel ellátott táj” Repin intim és lírai munkáinak egyike. Ő és Vera hét évig házasok. Három gyermekük van, és Vera a fő modell Ilya Efimovich számára. Élete szentelt szeretett férjének, munkájának, ötleteinek és személyiségének. Az idő szempontjából azt mondhatjuk, hogy ez a táj a házassági boldogság csúcsát tükrözi.
A benőtt park sűrű, sűrű, árnyas növényzete, a régit a nap fehérítette és a patak fölött egy kis régi híd időjárási naplói. A 19. század 70-es évek végén divatos ruhában lévő nő alakja ezen a megdöbbentő struktúrán áll, mintha éppen megállt volna, és tovább akarta menni. Kiegészítők: fehér esernyő, szinte észrevétlen a ruha kendője ellen, egy köpeny a bal kézben, egy percre lefektetett a híd korlátjára, fekete kalap, fekete sarkú csizma, fekete csipke a torkán, fehér dzseki – ilyen WC-ben a hölgy könnyen sétálhat Nevsky mentén. a sugárút vagy a Tuileries. De gyakran csendben és titokzatosan van itt, mint Abramtsev. A művész ábrázolja a figura törékenységét és kifinomultságát, szemben az épület jellegével és romlásával.
Ugyanakkor érezzük a szerző gyengédségét a ruha halvány rózsaszínű színében, a figura nőies kegyelmében a félig fordult arc szinte gyermeki körvonalain.
Aztán sok évvel később elváltak, és más nők lesznek a festményei hősnői, ám ez a táj, a szeretett nő alakjával, a festészet történetében megmarad, mint az igazán orosz tájszöveg szimbóluma.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)