“A keresztről származik” – Rogier van der Weyden egyik legismertebb alkotása. Nagyon befolyásolta a holland festészet fejlődését. A művésznek utánozók voltak, ebből a képből sok másolat készült. A “Keresztből való leszármazást” a mûvész számára a számszeríjak céhszáma rendelte meg, de amikor Maria Maria, V. Károly császár nővére és a holland uralkodó látta a mûvet, megvásárolta a mûvet, és cserébe a mûvész Michel Koksi kiváló példányt írt a céh számára. Később az eredeti unokaöccse, II. Fülöp király birtokába került, aki a madridi melletti Escorial kolostor erődjébe helyezte.
Az Escorial madridi királyi udvarának 1575-ből származó leltárában, ahol abban az időben a “Keresztről származik” műtárgyat tároltak, megemlítik, hogy oldalsó szárnyai vannak, amelyeket korunkban nem őriztek meg. Négy evangelistát és Krisztus felemelkedését ábrázolták. A kép a művész korai korszakához tartozik. A Megváltó testének keresztről való eltávolításának pillanatát ábrázolja. Balra az Arimathea József és a jobb oldalon Szent Nikodemus tartja őt. Az elájult Isten Anyáját Szent János támogatja, akik mögött Mary Kleopova és Mary, Lazarus nővére. A kép jobb szélén Mary Magdalene áll, aki sírva hajlik, mögötte egy ember, amelynek füstölőtartója van.
A festmény színkontrasztjai alátámasztják tragikus cselekményének érzelmi feszültségét: az elájult Szűz Mária világoskék ruhája és a Szent János skarlátes ruhája, Maria Kleopova zöld ruhája. A Szent Nicodemus brokátköpenye ellentétben áll Mária Magdolna ruhájának mintájával, amelyet a művész a finom színviszonyok mellett döntött. Nagy figyelmet szentelnek az arcok és a kéz képének. Madonna halálos fehér arca tele van halálos kínzással. Vékony, élettelen keze kiemelkedik a kék ruha hátterében, fokozva az érzelmi stresszt. Szent János és Mária Kleopova arca tele van gondolkodással és mély együttérzéssel.
Mária Magdolna egész alakja természetellenesen csavart karokkal és lehajtott fejjel a bánat leginkább megtestesítője. Arimathea Krisztus József és Szent Miklós támogató személyek szomorúsággal. Végtelen gondozás mellett a ruhák részleteit kiírták, ráncuk, mint maguk a figurák, szinte szobrászati szerkezetű. A képen valójában csak az előtér van, és a karakterek úgy néznek ki, mint egy szobrászati fríz; talán ennek következménye annak a ténynek, hogy van der Weyden szobrász karrierjét kezdte. Rogier van der Weyden eltávolítása az xpecma-ról a 15. század holland festészetének egyik legkiemelkedőbb munkája, és természetesen a Prado festménygyűjtemény gyöngyszeme.