Ez a firenzei Pontormo festménye teljes mértékben lehetővé teszi annak megítélését, hogy a manizmus képviselői hogyan értették a képi történet feladatait. Festményeikben a művészi látás szélsőséges szubjektivitása, amely az emberi test arányainak szándékos torzításában és a térbeli konstrukciók önkényességében fejeződik ki, általában a lelki felmagasztalással határos izgalom és feszültség általános hangulatával van kombinálva.
A Pontormo festményben a csecsemő imádása már az elbeszélés sok más részében szinte elveszett. Sőt, úgy tűnik, hogy a fő történet elmúlik a mágusok történetétől és az általuk hozott ajándékoktól. A figyelmünk azonnal a nézők tömegében álló karakter megjelenésének, szokásainak és arcátípusának vizsgálatára vált; valójában itt van a kép szemantikai középpontja.
A nézők nagy csoportjának látszólag beépített lánca mentén a figyelmet vagy a kép mélységére, a perspektívan értelmezett építészet képére irányítjuk, vagy ismét a közeli tervre fordítjuk, ahol az érzelmi intenzitás eléri a csúcspontját – de újra a sok néző tömegében, és nem a fellépés fő szereplői között.