1890 júniusában Sera távozott Dunkirk közelében. A nyarat Gravelin kis kikötőjében töltötte, aki a belga part mentén aktívan kereskedett szomszédaival.
Itt Sera megtanult egy olajfestmények egy kis sorozatának témáit, amelyek a legszokatlanabbak az alkotásában. Ezek a kikötők, amelyekben Sera elérte a legnagyobb súlyosságot, tiszta zenére hasonlítanak; meglepően ékesszólóak meztelen egyszerűségükben.
Gravelin hajóútja, mellyel szinte mindig dolgozik, lineáris elemeket ad neki, amelyek meghatározzák kompozícióinak szerkezetét. Még meglepőbb, mint maguk a vászonok, kétségkívül néhány krokett, tisztán képi felhangokkal együtt: az űrlapok stilizálása itt absztrakcióvá válik.
A kén ismét megközelítette az ismeretlen birtok határait, amelyekbe nem merte belépni, de amelyekre a művészt kifoghatatlanul vonzza evolúció logikája.
Sera kreatív aromája nem halványult el. A Gravelin-ben töltött hetek során legalább négy festményt, hat krokettot készített és számos előkészítő rajzot készített.
Ezeken a munkákon visszatért a keretproblémához, megpróbálva végül megoldani. Eddig a festett szegélyeket sápadt tónusban végezték. Feltételezve – és ebben később beismerte Verkharnba -, hogy a Bayreuth csarnokot elsötétítik annak érdekében, hogy minden figyelmét egy fényesen megvilágított jelenetre összpontosítsa, és most a teljesebb színben festi a járdákat. Talán Jules Christophe nem volt olyan messze az igazságtól, hogy az Om d’Ogourduy-ban “a wagneri értelemben vett kolorista” – nak definiálta. Természetesen, ha visszatér Párizsba, Sera ismét felveszi régi festményeit, hogy nekik is ezt a sötét keretet biztosítsa.