Jan Vermeer Delftsky, a holland festészet mestere képe “Koncert”. A kép mérete 69 x 63 cm, olaj, vászon. A képen látható akció a nézőtől távol van, a szoba hátuljában található, amelynek hátoldalán két kép található – egy lelkipásztori táj és gyakran idézi Dirk Van Baburen karavagista Vermeer “Tekercs”. A falhoz áll egy csembaló, arkádi tájképtel, nyitott fedéllel.
Csembaló, húros billentyűs pengetős hangszer, a zongora előde. A 16. század óta ismert. Különböző formájú, típusú és fajtájú csembalók voltak, beleértve a pezsgőt, a szűzöt, a spintet és a klavichiteriumot. Egy fiatal lány ül a profil játszik rajta. A férfi a néző felé fordítva hátradőlt egy ferde székben, és kísérte a lantot. Egy nő hangos részt vezet. A nem használt hangszerek, mint egy gyönyörű csendélet, bal oldalon jelennek meg a nehéz tölgyfa asztalon és a padlón.
Vermeer húrok együttesét részesíti előnyben, amelyet régóta a zenei harmóniák és harmónia szimbólumának tekintenek. A Vermeer kortársainak zenei osztályai mindig tartalmaznak bizonyos altextet. A zenét a szeretet kíséri, és Metsu, Wall, Van Meerz munkáiban láthatod az Ámor alakját vagy a karakterek romantikus kapcsolatának valamilyen más utalását. Ha egy zenei órát ábrázoltak, azt értették, hogy a tanár nemcsak szakmai érdeklődést mutat a tanuló iránt.
Vermeer alkotásainak nincs ilyen egyértelmű értelmezése. A karakterek környezete a kép erotikus konnotációját jelzi, ám maguk a karakterek távolról semlegesek maradnak. A falon lógó Baburin “Kombinált” festménye három figurát is ötvöz, ám a karakterek hangulata közötti különbség feltűnő. Baburin festménye és a békés tájak a falon és a csembaló fedelén, a zenélésbe merített karakterekkel kombinálva, inkább a nézőt azokban a napokban nagyon általános ítélethez vezetik, amelyben a zene szenvedélyeket szenved és érzelmi harmóniát teremt.
Vermeer zenei preferenciái ismeretlenek, de kortársai szeretették a francia és az olasz költészetet, Petrarch verseiről szóló balladagyűjteményeket publikáltak, a szerelmi dalszövegek rendkívül népszerűek voltak. A kép tartalma közel áll a “Szűzanya hölgy és a Cavalier vagy a zenei lecke” egyszerre írt festményhez. Ebben a munkában azonban Vermeer kevésbé óvatosan írja az előtérbe, a szőnyegen levő asztal szinte teljesen árnyékba merül, a lány ruha a csembaló mögött, a fehér szoknya és a más művekből ismert sárga kabát, fekete díszítéssel, fényes akcentussal emelkedik ki.